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第五十九章 规划未来(1/2)

李逸轩说得这些都是a未来的发展之路,这些策略都是温炳喜制定的,21世纪a的影响力一点都弱于美国的五大无线免费电视台。

2000年后,当五大电视台对互联网有点不知所措的时候,温炳喜又积极拥抱互联网,成立网络部门,把自家自制的节目放到网上,接受网上套餐订阅,这一举措让a的收益暴增。

到2010年,a年收益高达80多亿美元,每年的纯利润高达9亿多美元,成为彩虹集团的超级现金奶牛。

思想上达成了一致,两人开始讨论下一个问题。

“轩少,既然节目要面向大众化,这《越狱》你看?”

这的确是个问题,这是美国在21世纪的长篇电视连续剧,英文名叫:prisonbreak。葛·艾坦尼斯等执导,保罗·舒尔灵编剧,温特沃思·米勒和多米尼克·珀塞尔等人主演。

讲述的是一个关于拯救的故事,迈克尔为了救他被人陷害入狱的哥哥林肯,计划越狱并成功逃脱,在逃亡生涯中再次入狱,最后收集证据以求脱罪的过程。

该剧在2005年首播,故事的情节跌宕起伏、扣人心弦,一环扣一环,让观众是欲罢不能。

李逸轩第一次看该剧的时,看到8个人爬过最后一道绳索,即将离开监狱时,自己的心忽然狂跳起来,仿佛越狱的是自己似的!

当看到迈克尔·斯科菲尔德和州长的女儿、监狱中的医生莎拉(莎拉·韦恩·卡丽丝扮演)动于情、止乎礼的情戏时,不由得为之怦然心动。

《越狱》在当年可以说是创下了收视率之最。

不过要指出的是,该片涵盖的信息很多,有政治(白宫、特工,所谓白道)、监狱(狱警、囚犯,所谓黑道)。白道上的争斗、黑道上的厮杀、白道与黑道之间错综复杂的关系,明的、暗的,人性的善良与丑恶,统统有所展现。

它以越狱为主线,穿插着美国的政治、司法制度,它所表达的内容远远超越了越狱这个范畴。

通过这部电视剧,我们可以看到,一向标榜“民主”的美国,为了所谓的国家利益(实际上是某个集团的利益),可以草菅人命、滥杀无辜,可以让不同阶层的人背黑锅(包括州长)。

所谓的司法公正,最终还是被高层(白宫)的意志所左右。透过《越狱》一片,我们可以看到美国政坛的黑暗,“法治”背后的“人治”!该片是对美国政坛的有力抨击和辛辣的讽刺!

因此,这部影片宜于成年人观看,因为片中有不少血腥和暴力的镜头、不少人性阴暗面的东西。

这样一来,就跟李逸轩的提出的大众化有点相违背。它不适合十来二十岁的孩子观看,更何况,十来二十岁的孩子未必能透过片子看懂其中深蕴的东西。

李逸轩并不担心这一点,因为《越狱》历史就是由a制作的。

历史上《越狱》被美国电视广播协会定位tv-ma级,这个级别的电视剧只能在22:30以后播放,要不……李逸轩把自己的想法说了出来。

温炳喜没想到李逸轩会提出这个想法,22:30播放,这可是次次时间段啊,这么好的电视剧放在次次时间段,这得损失多大收益,温炳喜否定了。

“现在美国电视节目还没有实行分级制度,没有必要故意执着,这完全是跟钱过不去,我们就在黄金时段播放就行。我们需要更多的订阅用户。”

李逸轩也松了口气,他也不想放到哪个时间,太跟钱过不去了,两人能达成一致最好。

“剧本你也看了,这只是一个总体框架,具体的内容需要你找编剧进行填充,你有合适的人选吗?”李逸轩没有把他完全写出来,因为里面的内容一些梗还有道具都是21世纪才有的,跟当下不符,因此内容必须重新填写,以紧贴当下的流行。

“这你不要担心,看过剧本后,我想到了两个人比较擅长监狱题材,他们应该能完成。”说完,拿出了两人的资料。

李逸轩翻看一看,伊斯.伍德、绮罗壁.芃步,没听说这两个人。算了编剧一项不被人重视,温炳喜是专业的,他介绍的应该没错。

“为什么不叫个人来一起写?”

“轩少不了解好莱坞的制度,美国编剧协会规定,只有对剧本的贡献度超过30以上,才有资格署名。这么一来,编剧这一栏只能有三个人署名。你看,剧本构架是你提供的,也在编剧协会注了册,编剧一栏上的署名肯定少不了你,这就只有两个空额了,多出来的人无论怎样都不可能获得署名,找来也没用。”

李逸轩明白了,美国的编剧跟中国不一样,美国编剧是能获得票房分成的,有的甚至还能获得周边收入分成,如果是个人对剧本有点贡献,那么这个收益分成该怎么分,不可能吃大锅饭见着有份吧?因此,美国的编剧协会就出台这么一条规定,只有对剧本的贡献度超过30以上,才能在编剧栏上署名,署名的人才有资格分成。

《越狱》是电视剧,a是收费电视台,订阅收入的3要给3位编剧,由于李逸轩是剧本构架的提供者,算是首任编剧。因此,在分成上,3的收益里面,他就要独占40,剩下60由另外两位编剧平分。

再加李逸轩是首任编剧,除了享受订阅收入分成外,他还能享受《越狱》周边收益分成的资格,现在是1979年,按照编剧协会与美国电视剧广播协会在1973年达成的协议,李逸轩能获得周边收入最高1的分成。

李逸轩

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