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第211章 千古之谜(1/2)

鲁善工越研究越痴迷,突然想起什么,从柜子里拿出一副长卷,放在条案上慢慢打开,居然是清明上河图。

当然不是真迹,而是从荣宝斋买来的复制品,可别小看它,用木板水印百分百还原,纸墨全部做旧,细节一模一样。

就这一张仿品,市场价五万!

全图分为三大部分,按照展开的次序,首先是汴梁郊外的景物,接着是大桥以及汴河两岸的繁忙景象,最后生动描绘市区的街景。

整幅作品中的人物大者不足三厘米,小者则微如豆粒,且虽说人物形体微小,但个个纤毫毕现,极富情趣。

这种大手笔,很少有人能模仿。传说张大千也曾经临摹过,还故意在伪作上留下破绽,以免谬种流传。其中一张,破绽就在小鸟身上,虽说非常隐秘,但却欺骗不了明眼人。因为画面上的小鸟的身体比两道瓦脊还宽,这显然与真实的情形相悖谬,经不起推敲。

正如世界名画蒙娜丽莎一样,每幅名画都暗藏着不可示人的秘密和玄机,场面宏大、包罗万象的绝世名作清明上河图也不例外。

有人研究发现,名画上应有尽有,唯独缺少两种在农村和市井最常见的动物:马和羊。画面上的马匹往往用毛驴和黄牛来替代,令人匪夷所思。

后来有军事学家分析,当时北宋朝重农轻商,重文抑武,是典型的民富国穷。北方女真等游牧民族早就对文人们笔下有三秋桂子,十里荷花的中原锦绣山河垂涎欲滴、虎视眈眈。

于是赵匡胤不得不加紧对战备物资的控制和监控,马和羊就名列其中。马匹在当时是必不可少的交通工具和战略物资,而羊皮当时主要用来制作军服营帐等军事物资。

从画面最右端迷濛的春色中开始。郊外,柳木抽出新芽。农人赶着一队负重的驴子,从远方乡间的土路走来。河水蜿蜒清澈,随着农人的脚步,汇入连通城市的主河道:汴河。

它是开封城的命脉,宁静的水面上,曾经运送着天下半数的财富、海陆的奇珍异宝。每日数百艘船只,载着香料、马匹送入城中。南亚的犀角、象牙、大象、孔雀、猎鹰与仙鹤,甚至昆仑奴,都是汴河的常客。

这些不仅是王公贵族的玩物。奢侈品大量涌入,平民也能买上一两件。譬如东瀛扇,每逢上市,总被抢购一空。

张择端非常注重细节与真实性,图上有两艘货船,根据载重量的不同,右边的明显吃水深一些。一艘小船上,妇人正在洗衣裳。船篷上晾晒着刚洗好的衣袍。

穿过人烟稀少的郊外,进入繁华都城。虹桥人潮拥挤,架在河水两岸,是整幅清明上河图中最醒目的存在。

有意思的是这一座难以复制的木构拱桥,木构件相互交错、承托、相贯,共同撑起整座桥梁,尚未在国外古今桥梁中发现先例。

元明以后,虹桥的造法失传。人们一度以为再也找不到相似技法的桥梁。直到上世纪80年代,才在闽浙一带的廊桥的形制上,终于找到虹桥的蛛丝马迹。

桥上人来人往,热闹异常,和如今的天桥一样,小贩见缝插针地摆摊。卖吃的,卖铁器,卖草鞋,一旦街道司的官差,类似城管赶到,立刻如鸟兽散。

在虹桥的两头,竖着四根长木杆子,名为表木。它们规范沿河建筑物的范围。一旦超过,即视为违章建筑拆除。

木杆顶上挂着一个鸟型物,叫五两,是一种观测风向的仪器,用五两或八两重的鸡毛攒成。岛国也有同样形状的测风仪,人称风见鸡。

冷饮店的遮阳伞下,挂着香饮子的广告牌,就是宋代的饮料。有砂糖冰雪冷元子、生淹水木瓜、药木瓜、砂糖绿豆甘草冰雪凉水、凉水荔枝膏,也就是古代的dq。

供人歇脚的饭馆门口,右上角的运钞车和押运员正在点钱,中下方外卖小哥准备出门送餐,妥妥的美团外卖小哥。

当年汴京城共有七十二家知名大饭店,最豪华的樊楼,号称飞桥栏槛,明暗相通,珠帘绣额,灯烛晃耀,设有百十来座豪华包间。

清明上河图中最豪华的是孙羊正店,集酒庄、会所、澡堂、高级餐饮于一身,门口挂着红栀子灯,表示提供特殊服务。

有钱的进酒店,没钱的街边下馆子。汴河两岸,四处可见敞开的茶屋,提供些近似黄焖鸡米饭的小食。

远处有一间医馆。门口挂着一幅招牌,右边挂着大理中丸养肠胃丸,左边是统理男妇儿科,蝇头小字,清清楚楚。

一个文官骑在马上,气度不凡。这是文人的黄金岁月,待遇优厚,升迁优先。不担心因言获罪,而且地位极高。在别人骑驴的年代,可以骑骏马、带笠帽,衙役环绕,悠然前行。

鲁善工欣赏完千古名作,对张择端心悦诚服,传说当年在北宋东京的相国寺里,住着很多靠给寺院绘画谋生的民间画师,其中有一个青年画师,他说可以把首都东京城的繁华盛景搬到画上来,这个青年就是张择端。

住在相国寺的香积厨里,潜心作画。某天宋徽宗在皇家卫队的护卫下,声势浩荡地驾临相国寺降香,他听说相国寺里住着一位才华横溢的年轻画师,便命宰相蔡京去了解情况。

宋徽宗命蔡京将张择端召进翰林图画院,亲自命题让张择端绘画北宋东京的繁华盛景。

被召进宫中翰林图画院,但是他提出请求不能关在皇宫里面作画,要求在安静的农舍中作画,宋徽宗同意请求,命蔡京

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