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第九十六章 家信(1/3)

吴邪自己估算这张新专辑的最低销量是15万,香港保底4万,呆湾保底5万,东南亚保底6万。

他不信自己这张唱片会连15万张都卖不出去,他心里可是打算在亚洲卖出30万张,由此引发一波乐坛小轰动,成功将韩国和日本的发行商引来,趁机打开这两个市场。

这个年代,韩国市场不逊色呆湾市场,日本市场则比香港、呆湾、韩国加起来都大,如果他的唱片能在日本发售,那时在全亚洲卖出上百万张的销量也不奇怪。

萧炎也想打开日本市场,他的《一奏倾情》在吴邪前往美国时就已经杀青,这是“中原娱乐”首部在香港和呆湾分别取景拍摄的电影。

现在他就待在呆湾,三天时间已经去了四次金陵女中,显然是大佬贼心不死,依然想寻找青霞姐姐,可惜再次一无所获。

这几天,萧炎陆续见到了一些呆湾电影界的官员,也见到不少呆湾电影界的名人,都是由方梦华和小古为其引荐。

他这部电影已经把亚洲的发行权交给了邵氏,前段时间罗峰的《追随》交给了嘉禾发行后,方梦华对此很不满意。

这次听到《一奏倾情》里的几首插曲后,这位在邵氏大权在握的二号人物,决定不顾一切也要将这部电影的发行权抢到手里。

吴邪离开香港前已经把几首插曲录好,如果九首歌都是这样的水准,那甚至超过了他刚刚发行的新专辑。

方梦华听过几首插曲后,就知道这部电影拍的再烂,票房都会远超那部《半斤八两》,所以宁可给出一份史无前例的分成协议,也要把这部电影的发行权拿到手里。

说起来,《一奏倾情》里的九首插曲,连林动和方寒都没有听过。

第一首歌是男主角在街头自弹自唱的一手中文歌“浪人情歌”。

第二首歌是男主和女主相遇时,男主在街头演唱的“r w”,

第三首歌是男人在家独唱的“我好想你”。

第四首歌是男女主从相识到相知,弹钢琴合唱“ve”。

第五首歌是男主角在公交车上介绍过去,演唱的插曲是“风往北吹”。

第六首歌是女主角于街上回忆过去,插曲是“·me”,

第七首歌轮到男主角回忆过去,插曲是“dred”。

第八首歌,男主在录 u”。

第九首歌,女主独唱,插曲是“t”。

第十首歌在结尾,继续使用“ge u”。

这九首歌风格各异,诞生于不同的年代,不同的国家,每一首都根据演唱者的风格进行过优化。

吴邪当然不会原样照搬,而是根据自己的特点重新编曲。

这里有几首歌的个人风格太强,他若是直接拿来唱,内行人一听就知道这绝不是给他写的歌。

这就出现问题了,既然是给自己写的歌,怎么会是别人的风格?

所以很容易推理到,这些歌很可能不是吴邪自己所创,他八成是窃取了他人的创作。

这就是吴邪每首歌都要重新编曲的原因,他才不会会犯这种低级错误。

不过重新编曲,并不代表把这首歌改的面目全非,曲调和唱法至少与原版有八成相似。

很多经典歌曲在二三十年后都会被唱片公司重新编曲,出来的效果只会更好,就像金庸小说的修订版一样,虽然每次都会删减和增加一部分情节,但整体质量会变得更好。

萧炎和方梦华在台北、台中、桃园、高雄走了一圈,如果换成邵六叔,那么绝不会给他介绍当地的业内人士,这些人脉都是千金难买的资源。

方梦华却给他介绍了一些当地有实力的圈内大佬,这就让萧炎有些受宠若惊了。

“人脉”这种东西连自己人也不会轻易拿出来分享,要知道她今天给萧炎介绍了呆湾的某家院线负责人,过几天萧炎就可以取而代之。

但是方梦华的精明在于,她看得出来什么人有原则,什么人应该小心防范。

罗峰看似正经,但绝对做得出这种过河拆桥的事。

萧炎看起来吊儿郎当,但只要别人真心对他好,哪怕这些呆湾发行商主动抛下邵氏来找中原娱乐合作,萧炎也不会理会,他宁愿自己少赚钱,也不会这么坑邵氏。

方梦华这次没有请示邵六叔,就做出了“中原娱乐”在香港与邵氏院线在票房上五五分成的决定;呆湾地区则是票房30分成;东南亚和韩国25票房分成;日本20票房分成。

邵氏能从中能赚多少,萧炎不会去过问,因为这与他没有关系。

不过萧炎知道邵氏赚的未必有他多,就拿呆湾来说,“中原娱乐”先拿走30票房,剩下的才是邵氏与及当地合作院线的分成,人家地头蛇再孙子,怎么也要分走至少40的票房,邵氏与“中原娱乐”分到的利润差不多。

日本的本土发行商更强势,你不交出至少50的票房利润,别想进入这个市场。

“中原娱乐”这期间什么都不用管,邵氏却要负责海外发行上的一切大小事务,这部分投入的精力和财力都不小。

所以这个待遇没法再挑什么了,《一奏倾情》若是能在亚洲拿到五千万以上的票房,中原娱乐最少能从中获得一千两百万的收入,这足以支持“中原娱乐”全年的开支了。

如果还想赚得更多,就得自己铺设发行渠道,但这需要时间和金钱,中原娱乐至少在三年内还得靠邵氏和嘉禾来卖外埠。

萧炎这几天走下来,发现这些呆湾的业内人士对于他很客

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