第四十五章 、背后手段(1/2)

或许是宅女的性格使然，成宥利并没有想要在这边过夜的想法，结束了晚餐之后就和孙艺珍两姐弟告别了，只是拜托孙言叶多照顾一下还处于醉酒状态的几个姐姐而已。

对于这个要求，孙言叶自然是欣然应下，光是看在崔锡恩借他暂住以及李孝利对他的照顾这个情分上，他就不会丢下几个人在那里不管。

“叶子，那你回去多看着点锡恩姐她们啊，我打电话把你的事情跟岷淑姐说一下，省得她继续白费功夫！”看着要回去隔壁的孙言叶，孙艺珍最后叮嘱道。

“知道了！”听到孙艺珍的嘱咐，孙言叶一边摆手示意，一边头也不回地走向了隔壁。

崔锡恩的卧室里，崔锡恩和李孝利四人仍旧安静地躺在床上，幸运的是，四人也不知道是酒醉得太死的关系，还是睡相一直都很好，并没有出现什么春光乍泄之类的儿童不宜场面。

从屋里搜出几条干净的毛巾，又打了几盆热水，帮着几人简单地擦洗了一下脸庞之后，孙言叶就不再多做理会了。至于换衣服什么的，一方面是尴尬，毕竟男女有别，一方面则是孙言叶还想多活几年，这事情要是第二天让李孝利等人知道，一顿教训都算是轻的，被消灭掉的可能性更是不小。

小心地关上崔锡恩卧室的房门，随后孙言叶便取出老师吴秀妍介绍的书籍之一《电影剧本写作基础》看了起来。事实上，吴秀妍介绍给他观看的编剧入门书籍少说也有好几本，电视剧的有之，电影的有之，只不过他看着这本最顺眼，才第一个拿来看而已。

根据吴秀妍的说法，《电影剧本写作基础》这本书可是电影编剧专业的必读教材，自1982年首版以来已被译成二十四种语言，为全球超过四百所大学所选用，具有极高的可读性和实用性。

其作者悉德·菲尔德是美国著名编剧，制片人，也许他并没有写出什么比较有名的电影作品，但是他却写了一本关于编剧的经典书籍，一举奠定了他在编剧界的宗师地位。悉德.菲尔德从好莱坞剧本佳作和他本人“阅本无数”的审稿经验中，锤炼出剧本写作的基本要素和有效结构，如开端、中段、结尾，建置、对抗、结局，以及如何用情节点的“钩子”挂住故事线，利用偶然事故、情节、大事件塑造人物，推动故事向前发展。书中还介绍了基本剧作格式、怎样与他人合作写剧本、怎样改编等，借鉴了许多编剧大师的创作经验。

在吴秀妍看来，悉德菲尔德绝对可以担当得起编剧初学者们的导师，《电影剧本写作基础》这本书籍更是一干新人编剧最好的编剧圣经，它提供的基本技巧能够让新手们得以将自己的初步构思转化为令人信服的剧本。无论你拥抱它还是反对它，都肯定能帮助你把思路调整到正确的道路上。

只是几分钟的阅读之后，孙言叶就完全被这本书籍所讲述的内容给完全吸引住了，就像是初看一般，特有的方式给读者介绍了一个不一样的世界，《电影剧本写作基础》这本书籍也是一样，它为孙言叶打开了另外一门系统知识－－－－编写剧本的大门。

电影剧本是什么？

电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去做他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。

第一幕，或称开端。一个标准电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定，一般大约十分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。

第二幕，或称对抗，第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突(flict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obles)，这样就产生了冲突。

第三幕，或称结局，第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。

戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。

沉浸在剧本创作这一门新的系统知识里面，孙言叶的嘴角带着一抹好看的微笑，如果是熟知前者性格的孙艺珍看到，估计一下子就会明白，这孩子这会儿的心情是相当的不错。

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这边孙言叶仍旧沉浸于书籍那引人入胜的内容之中，另外一边孙艺珍也是把孙言叶婉拒加入baunai的事情跟金岷淑说了一遍，对于这样的结果，金岷淑早已经预料到了，并没有什么太大的反应，