第八十六章 山水之至（二合一）(2/3)

“原户型的入户门是正对一整面窗户的，不论从风水还是自然对流来说都非常不利，我在入户门前面的位置做了屏风阻隔，海棠花造型的实体墙板与镂空木质格栅，一藏一现，虚实相生，实可空灵，虚可凝想，实而不塞，虚而不空……”

“书房是脑，卧室是心，客厅似胸襟，恰如其分的表现出中国传统文化在现代家居设计中的延续，偌大的立体空间使得所有设想都得以实现，于淡泊闲旷中透出一种朗秀高华的气象……”

“客厅的设计以方为主，方正的顶面设计与天然的材料的互补给人以人与自然和谐统一，中庸端正美感，落地窗成微微的弧度弯曲，方圆之间显现规矩的魅力，如此，一副方正而不失情理，严谨而又不失宽容的胸怀就此展开。”

“阳台的位置顶部有一个很大的横梁，在是视觉上不太美观，我在地面做了一个抬高的设计，与顶面呼应，形成一个特定的茶水区域，与客厅空间分开……”

“家具以白色为主配以蓝色软饰，造型素简，这样整体空间雅致沉稳、气度不俗，由于公共区域是整个家庭的活动区，除了中式风格，我还融入了现代的元素，金属元素在家居和摆件之间的运用让整个居室环境更包容。”

“餐厅与客厅遥相呼应，花瓣的皮雕背景墙是桃花源里的落英缤纷，泛舟山水之间的背景画是悠然见南山的心境。生命的另一层境界，是如何格物以达真知，让人生的每一个过程都闪耀着精粹之光，如山川草木般永葆华夏之源……”

“餐厅的山水背景画其实是一面隐形门，背后是厨房，厨房的设计以实用简单为主……”

“二层的挑高较高，采用大面积天然大理石铺就，舒缓了空间狭促之感，平添一份清雅质感。嵌入墙体的展示柜丰富了空间内容，业主的私人收藏可以放进去摆设。”

“楼梯小景的设计，我采用了枯山水的意境，以砂为水，以石为山，以景生禅，以小见大，小景上方是一个个吊下来的艺术灯具，如同一个个要掉下来的珍珠一般，错落有致，灯光皎皎，如从高处缓缓流淌下来的清泉，又像月光撒在山间，与大理石交相辉映，其境高山流水，曲高和寡。”

“二层的过厅，可以摆放业主喜欢的画作……”

说到这，苏青看了眼秦文渊道：“其实我个人认为，画作本来就是用来装饰观赏的，束之高阁反而显得狭隘了，不如拿出来装饰整个居室环境，这也能体现业主爱画、惜画也懂画。”

“所以我设计了一个专门收藏画的‘画’……”苏青轻轻说道。

这句话听上去有点矛盾，但如果解释起来，就一点都不矛盾，苏青的想法是设计一个卷轴的样式挂在墙上，在卷轴中间错落有致的缝上一些能够装上卷轴画的丝绸袋，如此，业主收藏的卷轴画就能够放进这些丝绸袋里，如此，既能起到收藏的作用，也能够起到装饰的作用。

“人生得一书房，有卷可读，有画可临，有物能赏，又涵养之，是谓心性得以安放，当然书房并非珍玩器具陈设罗列而成，心性的陶养在于自身的追求，书房可以是一本书，一个案头，笔墨纸砚，甚至它只是我们心中的方寸点滴，在此可与笔墨为亲，描绘属于自己的精神面貌……”

“主卧空间是画龙点睛之所，所以我把床头背景设计成山水背景墙，呼应了整个案子的主题，泛舟湖上，远山黛水，似乎你所有的疲累倦怠都会轻轻放下，山水里要有人家，才是人间烟火，衣柜的把手是抽象化的‘福’字，黑色的线条装饰大面积的白色柜体，演变自徽派建筑的白墙、灰瓦。就此山水、人家、水墨组成了这一方居室……”

“相较于其他空间，年轻人的房间要更活跃现代一些，对于男孩房，只需要用一句话概括，那就是‘我们的征途是星辰大海’，男孩房的床头背景墙是一副浩瀚星空图，象征着对真理、未知的探索……”

“午后的阳光，温暖着每一个角落，藕粉色与白色组合是成熟的少女感，少了稚嫩多了内涵，金色的鸟笼灯，在欢快的歌唱……”

对于这个设计，苏青心中早有腹案，甚至是连毕业论文都已经写好了，就差画效果图了，所以把自己的设计方案讲的极有画面感。

让秦文渊脑海中立时间就能够出现画面，正因为如此，更是让他心中震动不已。

从苏青的讲述中，他仿佛看到了一个清贵大气的新中式空间铺面而来，而且苏青的一些观点更让他意识到自己之前设计方案的问题在哪里了。

他之前一直想的是孟景林作为一个收藏家，他最需要的就是把他收藏的藏品安全的保管好，为此，他在书房那边还特意设计了一个专门用来收藏藏品的空间。

但苏青的观点则是画作本来就是用来装饰观赏的，束之高阁反而显得狭隘，把业主收藏的画作拿来装饰屋子。

他觉得苏青的观点应该更符合业主的观点。

而且苏青一些小地方的细节设计也让他眼前一样，比如收藏画作的‘画’，比如楼梯小景的枯山水设计，以及楼梯小景上方仿佛大珠小珠落玉盘般的灯具。

这一切的一切都是让人眼前一亮的设计，就算是他，也不得不承认苏青这个方案是真的好。

“秦首席，我这个方案设计的怎么样？”苏青很是期待的看向秦文渊道。

看着满脸期待的苏青，秦文渊脑海