第一百二十二章 周灵芸(1/2)

……………………………………断更一章明天补上………………………………………………………………………………

根据一般的分类，文学分为三种，精英文学、社会主流意识文学以及大众文学。类似莫言的文学作品就可归为精英文学，它的特点在于对现在社会主流的观点以及行为模式进行叛逆式地再造，由于这样的文学艰涩、深奥，往往会有不少专业的批评家和高端读者进行详细地分析，这样的作品也就有了一套日臻完整的评论体系；同样，社会主流意识文学是职业作家通过对现今社会的观察，将社会目前的问题以及值得赞颂的内容通过文学展示在读者的面前，这样的作品是“社会的写照”，往往也能得到重视。

而轻小说，作为处于这三种分类里最低端的大众文学，由于强烈的娱乐要素以及高度的产业化，人们往往视这些文字为消费品，看过笑过悲伤过便结束了，因此，完整的一套对于此类大众文学的评价标准尚未构建起来，在下在这里分享给大家的也只是我的一家之言，属于“经验谈”，请勿拿此与他人进行“如何写作的辩论”，同样地，请勿将聊天记录保存并转发，目前的讲座内容只作为轻殿交流群的内部资料与大家分享，我也不会传群共享，等以后整套的内容我都整理、修改过了再议。

目录

a文笔的含义以及两大功能

b具体化场景的构建

c流畅的“文笔”

d轻小说文笔最大的两大特色

a文笔的含义以及两大功能

文笔是什么？用通俗易懂的说法来解释，那就是“文学作品的载体”，是将作者的意识记录在载具上并让其他人阅读的文字排列方式。

文笔是一种笼统的说法，什么类型的“文学作品”中都有文笔这一说，但每一种类型的“文学作品”都有区别，因此，文笔对于一种类型的文学作品而言，既起着共通的“工具性作用”——或者说是基础性的作用，又起着体现每一种文学作品特殊性的作用，我称之为“功能性作用”，这两者的关系，可理解为普遍性与特殊性的问题，当然，两者是对立统一，互为辩证的。

文笔的“基础性的作用”很容易理解，换句话说就是“基本文学手法以及语法的结合”，这些内容语文老师们都和大家纠缠过了，包括各种修辞手法等等，语法问题在大学也会有讲师进行教授，我这里就不展开了（也没能力），它是所有文体都应该重视的基础，轻小说也不例外。

但轻小说有它自己的特点——一个经常读轻小说的人一般是不会把轻小说当“小说”来看的，他们大多是扫看关键字来播放小电影，了解大概，所以如果一本轻小说在文句的优美，那可以说是没有分清主次。

而正是出于上面这一点，大多数作者都认为“轻小说的文笔并不重要”，其实我想说的是——轻小说的文笔的确不是很重要，但“不重要性”并不单单只是因为轻小说在文笔基础性功能上的低要求。

这里涉及到第二点——文笔的“功能性作用”，文笔的功能性作用换句话说就是“文笔在这一种文体中所应该起到的作用”，往往因为这种“作用”在其他文体中是不重要或不存在的，所以归纳入“功能性”作用。

轻小说的“功能性作用”相信大家都有所耳闻，那就是“构建画面感”。

或许大家愿意听我解释一番是什么催生了读者进行脑补或如何让小说更具画面感，但我想说的是，其实譬如上述的两个问题，解决的点并不在“文笔”上。

这又是轻小说的一大特点，“画面感”是与剧情以及世界观紧密联系在一起的。这个怎么解释呢？首先，一部轻小说，剧情的内容大多数都是出自于看过的动画或者与之类似的场景，对于会主动欣赏轻小说的读者，对于动画的了解一定是基础中的基础，他们往往并不是在根据你“写的具体内容”进行脑补，而是通过扫一眼“你写了什么”进而自行选择是否在脑中构建画面感，他们是否愿意感受到画面感很大程度上取自于他们自己的习惯以及剧情的精彩程度，文笔仅仅在其中起到一个将故事讲清楚、讲得吸引人的载体作用——那岂不是和“基础性作用”差不多？其实不是，一个故事的剧情吸引人所需要的文笔并不比你中考作文的文笔要求高很多，我想这是常识，只有执意认为文笔才是小说之魂的人才会感到十分反感——那么，在剧情吸引人了之后，文笔的功能性作用就会产生，作者的一些细节描写此时就会引领读者的想象，自愿走入作者的个人世界，在其中畅游；类似的，在饱览群轻小说的读者面前，各个世界观应该存在的景色和物体都已存入他们的脑中，文字需要做的仅仅是把“这是什么样的世界观”告诉读者，在读者接受了世界观并自愿脑补后，才会关注文字中体现的一些细节——换句话说，如果你完全不在意文笔的功能性作用，读者也会通过经验自己进行脑补。

举个例子，有这样一段轻小说的内容。

【小e盯着眼前的竹剑，手心微微地渗出汗水，她万万没有想到那个没用的队长会用这样偏门的方法来测试自己的才能。

但，我已经看过一遍录像了，所以绝对没有没问题！

小e深吸一口气，调整了自己因紧张而躁动的内心并向一旁露出看戏表情的队长竖起了大拇指，队长耸了耸肩，