第81章 谁想抢镜头(1/2)

哦，这该死的小野猫，这么撩拨我，就不怕我把她给吃了吗？张东城心里的邪火可是一阵又一阵地冒，但面对帕翠西娅那美丽的脸，又发现悲哀的发现自己好像没有什么抵抗能力，反而有些希望与她这样坐在一起的时间，更长一些。

风儿将她的味道送到鼻子里，香香甜甜外带上痒痒的，张东城尴尬地把腿缩了缩，躲避着帕翠西娅的骚扰。

这时候拍摄场上的动作终于有引了帕翠西娅，让她的心从这个小玩具的身上暂时分开，她好奇地望着安放在轨道车上的摄像机在摄影师的操做下，从离演员不到半米的距离上缓缓离开，越来越远。

“张东城，他们这叫什么？”帕翠西娅真是个好奇的猫儿，看到拍电影的一切都要问个究竟，看来电影对她的吸引力还真是够大的。

“哦，这是拉镜头，是指被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。这样做的效果可以让镜头语言产生抽离感，拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系。另外拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。不过也有例外，有一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。此外，拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。内部节奏由紧到松、与推镜头相反，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感**彩。最后，拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。或是作为转场镜头。”

张东城听了，微微一笑，便对着帕翠西娅说出拉镜头的作用，洋洋洒洒的一大篇差点没把帕翠西娅给震晕了。

“哦，我的上帝，一个拉镜头就这么多作用和变化啊！”帕翠西娅眯起漂亮的大眼睛，然后把张东城的话在脑子里滤了一遍，最后发现自己根本没记赘条。

“电影的拍摄手法其实就是那么几样，但如何把他们组合起来才是考验一个导演功力的所在。一个镜头倒底应该用推镜头还是拉镜头，产生的效果各有什么不同，如何分析利弊如何取舍，呵呵，这里面的学问可多着呢。”张东城指着不远处忙忙碌碌的人们，向着帕翠西娅解释着。

“哦，我常听说电影的镜头是蒙太奇，或是什么蒙太奇手法，这又是什么？”帕催西娅不知不觉中又向张东城靠拢了点，她只觉得面前的这男孩谈到电影或是电影拍摄手法时那闪起的黑色眼眸，仿佛带着一种无法言说的魔力，吸引着自己。

“蒙太奇（法语：ontage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。蒙太奇的功能大致有三个，第一通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。第二，引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。第三，创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。”

张东城谈到自己最为擅长的领域，自然是滔滔不绝，却把帕翠西娅听了个糊涂。

“张东城，我听不懂啊，你说的都好抽像好复杂。”帕翠西娅的手儿支着下巴，美丽的布郎色眼眸中满是迷惑：“你能不能说个简单点的例子啊”。

“呃，好吧。把以下a、b、c三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。a，一个人在笑；b、一把手枪直指着；c、同一个人脸上露出惊惧的样子。

这三个特写镜头，给观众什么样的印象呢？

如果用a—b—c次序连接，会使观众感到那个人是个懦夫、胆许。然而，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。

c、一个人的脸上露出惊惧的样子，b、一把手枪直指着；a、同一个人在笑。

这样用c—b—a的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他给观众的印象是一个勇敢的人。

如此这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，得到完全不同的效果。

这种连贯起来的组织相排列，就是运用电影艺术独特的蒙太奇手段，也就是我们所讲的影片的结构问题。从上面的例子，我们可以看出这种排列和组合的结构的重要性，它是把材料组织在一起表达影片的思想的重要手段。同时。由于排列组合的不同，也就产生了正、反，深、浅，强、弱等不同的艺术效果。”

看着帕翠西娅似懂非懂的脸，张东城好笑地说道：“电影是很复杂的事情，不是三言两语能说清楚的，改天有空，我再慢慢和你聊吧。”

“哎，