第三百八十二章 张大千的马（4k求票票）(2/3)

“别人收藏他的猿、他的猴儿、他的山水，而我只要他的马，近20年来拍卖会上流出的马，几乎都在我手里，为了他的马，我还跟人做过交换，损失不小，但我觉得值！”

韩素心道：武老板真是深爱此道。

这时，宋佚开口道，“我在书上见过徐悲鸿的马，感觉跟张大千的马是完全不同的风格。”

韩素附和道，“可以说风格迥异，徐悲鸿的马更加飘逸、俊朗，要多潇洒有多潇洒。

但张大千画的马，则很有唐人风格。”

武老板惊讶，“没想到二位小友都很懂画嘛”

宋佚连忙摆摆手，不好意思的笑道，“我就是乱说的，根本不懂画~”

“不用不好意思，术业有专攻，让我去演戏，我也演不了~”

自嘲了一句，武老板背着手道，“40年代，张大千拖家带口的跑到敦煌去，在西北多个地方，都有骑马的经验。

更早的时候，又深入研究过《相马经》，所以他对于马的体态神情，可以说是非常熟悉了。

张大千曾说过：画马当以唐人为最，盖于物理、物情、物态三者有得，是以为妙；

宋人惟李伯时一人而已；元明以来，殆无作者；

无论有清，赵吴兴名盛一时，观其题语，往往自负，以予鄙见，尚是纸上讨生活耳。

所以这也是为什么韩老弟说张大千的马更接近唐人风格的原因。”

韩素还真不知道这段话，暗暗记下来准备回头跟人装b用，抱拳拱手，“受教了，武老板不愧收藏大家。”

武老板笑了笑，“早年间凭借家里的关系，弄了俩糟钱儿，不知道怎么画了，正好家里有人在故宫博物院工作，经常进去玩，看了很多普通人一辈子都看不到的传世珍宝，然后就爱上这些东西。

之后一发不可收拾，我这一辈子赚的钱，基本都投到古董上面了，为此还有过一段穷困潦倒的日子。”

韩素诧异，“真的？难道武老板只收藏不交易？您这些珍宝，哪怕随便卖一件不那么重要的，也能吃上好一阵子吧？”

武老板唏嘘道，“那时候不懂，只觉得好东西就应该自己独有，所以相当长一段时间我是只进不出。

后来想通了，也知道收藏不能面面俱到，挑几个自己喜欢的品类重点收藏，其它的完全可以当作投资，把资金流转开来，这样还有利于保证整个行业的健康发展。”

韩素点点头，“武老板算是悟到了真理~”

“嗐~这算什么真理，还不是因为没钱迫不得已？”

他手指着其中一幅马，“就比如这幅《韩干双骥图》~”

韩素看过去，这件作品画的是黑白双骏，丰腴圆润，四肢纤细，完全是唐人的风格。

“嘉得拍卖的人找了我很多次，希望我拿一幅马送拍，我始终没点头，不过最近要用钱，无论再珍惜的收藏，都比不过现实，所以我答应了，你们也是来得巧，再过些日子这幅画就要被送走了，你们想看都看不到了。”

武老板说完，深深的看着这幅画，似乎想讲自己的感情寄托之上。

韩素真是不懂，只觉得这幅画好看，但让他说，也说不出个一二三。

于是谦虚问道，“武老板能给说说吗？让我们长长见识~”

武老板刚刚有些出神，一时没反应过来，“说什么？”

“说说这幅画，它好在哪？”

武老板恍然失笑，“好，那就说说，你们看这幅画作中的马蹄硕大，当是取法敦煌北魏壁画。

此作正值逐渐成熟的时期，色彩妍丽高雅，黑马更是于结构关键处复笔描金，显得富贵堂皇。

这幅画既可见大千先生一路上溯血战古人，又可见笔其墨技巧至臻至精，可以说极为珍罕，拿它送拍我是不舍的。”

他无奈笑了笑，“其实哪一幅我都舍不得，你们看这幅《春郊试马图》，其实是一个传统经典题材，不仅用之于绘画，也用之于音乐。

这一幅实际上是一副临摹之作，临的是赵孟俯，而赵孟俯又临自于唐人的《春郊试马图》。”

韩素插话，“相当于临摹了两次？”

“对，不过我没看过原本，不知道有没有变化，但既然是临摹，应该变化不大。

而且张大千造诣高深，相信不次于原本。

这幅画取意淡远，近处一片静静河水，用留白法画之；

继之则是一匹白骠马，悠然在青翠的草地；远方是开阔的长河蜿蜒开去。

整幅画面的主色调为冷静的青绿色，而白骠马和高士则醒目的居于焦点。

白骠马头小清秀，颈长弯曲，躯干粗实，四肢细长，举步轻快，姿态优美。

马上的高士，神态潇洒飘逸，正勒住马的缰绳回首而望，头顶处柳条随风而动，柳叶轻盈柔美，不禁让人想起刘禹锡的‘柳条长袖向风挥’。

整幅画人与景交相辉映，具有浓郁的诗情画意。”

原本只觉得画好看的韩素和宋佚，听到武老板的解说，顿时能够感受到画中意境，似乎赏画的境界都有提升。

“再看这一幅《唐马图》作于1946年，比《韩干双骥图》还早一年。

画面描绘平远的景色中，一匹黄骠马，悠闲地低着头，近景左侧两树生于平坡之上，颇显错落有致；

稍远一片静静的河水，以留白法出之；继之则是一匹黄骠马，悠然在漠漠的平野；

远方是开阔的长河蜿蜒开去，一丛杂树挺立在慢慢消失于远方的荒野