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第33章 制作委员会(2/2)

舰大和号》的原案、企划、制作人。】

……

终于送走了和传闻中那个艺老头右翼死忠不一样的角川春树,左栞擦了擦额头的汗水:“玲姐,对方什么意思,到最后有些对话我都听不懂了!”

“他还是想把春树事务所搞起来……主力电影,猴山科技会承担部分投资的,呃,还要负责宣传和网络媒体……”

“诶?投资?可是我木钱啊!”左栞哭穷。

“这个就看你了,社长……为了角川历彦派系的反对声被压下去,你也得努力才行!毕竟是你搞出来的,不是么?”

“卧槽,我哪知道角川春树这家伙在店内的势力这么弱,连他弟弟都搞不定!”

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在得到了角川春树的保证之后,一直被拖延中的《魔法少女小圆》计划开始顺利开展了,当然少女最看重的,还是那总数的五千万哗哗的钞票,然而少女的得意并没有持续多久……

“制作委员会,果然就是带着动画走向灭亡的制!”一次会议之后,左栞气呼呼地吐槽。

日本动画制作委员会制,是指以一个或多个赞助商提供资金,动画公司进行创作,组成动画制作委员会,所得利润按协议分成的制。

这一种制起源于《新世纪福音战士》,可以说《eva》的成功,除却宅社当年的一帮怀揣理想的神经病制作人员之外,委员会制也是其中的一个重要保障。如果没有制作委员会那个企业的投资,宅社那群穷碧大生的钱根本不够这群狂人去烧……毕竟eva的前六集就花了相当于拍两个剧场版的经费。

在有了制作委员会之后,不可否认的,原创动画有了生命力和存在的土壤,同时,也解决了动画制作公司的后顾之忧,因为作为制作方的他们,没有足够的财力开辟推广其作形象所需的物流渠道和销售网点。周边费用难以获取,整体acg产业的消费能力也就无法带动。可以说,制作委员会是拯救了日本动画业界的制。

然而,这个制运营到了现在,出现了越来越多的弊病。由于多方为了让投资变得划算,自然而然就会通过引导粉丝购买利润率高的蓝光&dvd碟来获得最大利益。这么一来,那些不迎合固定群体口味、难以回收费用(即卖不掉碟片)的作就不会被制作出来了。一言以蔽之,商业化,已经成为了霓虹动画投资的主要考量。

事实上,商业化为导向的市场并不是一个恶劣的市场。美国的电影市场和电视剧市场也是商业化导向,这并不妨碍优秀作的诞生,但这一切到了霓虹的动画市场,就出现了奇葩的现场。

那么,在霓虹的业界,何为商业化呢?

答:培养用户群。

霓虹的动画产业的目标,并不是如同其他的影视商业化一样,拓展用户群,凭借良好的制作去拓展更多观众,吸引更大的消费能力群体。而是培养死宅,如同种植韭菜一样,割了一茬又一茬,如此一来,在减少风险的同时,可以保证多年的收益……

于是,由于目标用户群体的一致性,霓虹的动画市场,最终演变成动画制作公司之间的竞争,抢夺“大热作”,相互抢夺目标资源,成为了发展的重点。卖肉卖腐等针对核心向群体的作程越来越越界……甚至达到只要乳】首没画出来就不算全】裸】的程……

在这种商业刺激之下,原作者的意见,早就变得微不足道了……你知道怎么抓住消费群体么?知道这样才喜闻乐见么?不知道,对不起,就按我的的来改吧……这段成本高了,随便几个镜头就好了,多用泳装回和温泉回,手办有可以多几种型号……

于是,连身为无节操的左栞,也感到愤怒了。


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