第六十四章 一百多年前的吉他弹唱(1/2)

“吉他？”看着雷天易手中的包裹，吴葛疑惑的开口说道。

雷天易笑了笑，吧手中的吉他包打开。一把崭新的员暮se古典吉他呈现在了众人的眼前。

“雷公子，这可是琴？”小晴皱着眉头问道。

在她看来，雷天易手中这个叫做吉他的东西看上去虽然奇怪，但是还是有迹可寻的。

看外形来说，这个吉他的大体形状是和琵琶差不多的。虽然说琵琶的琴板上面没有眼前这个吉他的圆孔，但是琴弦的位置都是差不多的。所以小晴断定，雷天易手中的这个东西肯定是一把乐器。

雷天易点了点头，暗道：还好，清朝的人还能认出来这是把琴，幸亏没有从超市里面拿架电子琴什么的出来。

由于古典吉他是从十六世纪开始盛行起来的，所以雷天易在这个时候拿出来并没有不合适的地方。虽然说这个时候的西班牙古典琴有四五六弦不等的琴，而雷天易手上这把是个从超市中拿的一百多年后经过无数次改进的吉他。但是反正此时也没有真正用过古典吉他的人在场，还不是雷天易说什么就是什么？

雷天易后世的时候虽然没什么强项，但是在大学中好歹也没事和同学学了学琴。众所周知吉他的入门是很快的，所以说现在的雷天易虽然说不上是什么高手，但是一般的学校演出什么的还是能够担当的。

众所周知，超市里面虽然有卖这些乐器的，但是并不是特别高级的东西。但是后世的雷天易的条件不好，同样也没接触到好的乐器，所以说超市里面标价三五百元的普通吉他已经足够用了。

况且，在清朝的这个时候，就是用再好的吉他也是没用的，这里的人们根本听不出来一万元的吉他和一百元的有什么区别。

“是的，我手上这把是西班牙吉他。额。。。西班牙，没听过？……这么说吧，就是一种洋人的乐器，和咱们的琵琶是差不多的，但是在音se上有所差异。”雷天易冲着吴葛和小晴解释道。

“雷天易，我刚才可是唱，你拿个洋人的琵琶做什么？你要是不能唱，就赶紧拿着你拿洋人琵琶出去吧，在街边弹两段，兴许还能有人赏你个一文两文的呢。”孙兆海大笑着说道。

雷天易没有理会孙兆海，而是坐在了桌旁的凳子上，把琴平放到腿上，调了调音，随后顿了一下，一阵轻柔的节奏从手指间滑过。

吴葛和小晴他们都是侧耳倾听着雷天易的弹奏，但是听了半天也没听明白，这到底是哪个曲子。

雷天易暗笑，这些一百多年前的人们怎么能听过这首改变过的《滚滚长江东逝水》呢？

这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。

随着前奏的结束，雷天易开口唱了起来。

“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。”

词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽千古fēng_liú人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。然而这一切终将被历史的长河带走。“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结，从中也可看出作者旷达超脱的人生观。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。下片为我们展现了一个白发渔樵的形象,任它惊骇涛浪、是非成败,他只着意于chun风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。而这位老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格。

吴葛和所有在场的这些读书人在听到了雷天易所长的这首滚滚长江东逝水的时候都是一个感觉，那就是震撼。

虽然说雷天易是用轻柔的方式弹奏的开头，但是中间却是用带着沉重低音的节奏弹奏的。同时由于这首歌曲是一首低音歌曲，再加上雷天易天生一副好嗓子，所以整体下来这首歌顿时让人感受到磅礴的气势。

此歌甚为豪迈、悲壮，其中有大英雄功成名就后的失落、孤独感，又含高山隐士对名利的澹泊、轻视。临江豪迈的英世伟业的消逝，像滚滚长江一样，汹涌东逝，不可拒，空留伟业。比起东坡的“大江东去浪淘尽，千古fēng_liú人物”更有悲壮和凄婉之情。

“白发渔樵江渚上，惯看秋月chun风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”雷天易继续的唱着。

历史给人的感受是浓厚、深沉的，不似单刀直入的快意，而似历尽荣辱后的沧桑。“青山依旧在”既象是对英雄伟业的映证，又象对其的否定，但这些都不必深究，“几度夕阳红”，面对似血的残阳，历史仿佛也凝固了。“依旧”和“几度”在变与不变的现实中挣扎。或许世界真的就是如此，充满着变与不变。

在这凝固地历史画面上，白发的渔夫、悠然的樵汉，意趣盎然于秋月chun风。但“惯”字又表现出了莫名的孤独与沧凉。或许当一切都过去的时候，心中才会有这份凭吊古战场的苍凉而从容，沉郁而超然。“一壶浊酒喜相逢”使这份孤独与沧凉有了一份安慰，有朋自远方来的喜悦，给这首的