第1262章 武松打虎(1/2)

唐易点点头，这个面子得给，因为冲的是刁钦三，“不敢不敢，那我今儿跟着开开眼吧。”

刁钦三多少能看出亮子的盘算，最起码也有闻名见面，想试试唐易眼力的意思，接着对亮子说道，“你运气好，大家一起看看吧！”

亮子拿出的，是一件笔筒，青花笔筒。

个儿头很大，二十多厘米高，十多厘米的直径。胎体挺薄，青花发色青翠。整体给人一种清丽疏朗的感觉。

最有意思的是，这个笔筒的画片，画片很满，画工也不错，不过内容，竟然是景阳冈武松打虎。

这个画片，最起码能说明两点。

第一，这个笔筒的年代，应该是晚明以后的。

别看水浒传的成书时间是在元末明初，但是这个出现水浒传的故事“画”，大致是从晚明兴起的。晚明时期，带版画的小说刻本流行起来，进而影响了瓷都的陶瓷画片。

第二，不用看底款，就能基本判断，不太可能是官窑。因为明清官窑，从来没听说出现过这种画片。

实际上，这件笔筒的底款也不是官窑款儿，而是只有两个字：辛未。

这是个干支纪年时间。不过即便有这个“辛未”，也很难判断时间，就算只从晚明算到晚清，也有两百多年的时间。“辛未”六十年出一次，也出现过了好几次。

唐易看完底儿之后放下，基本就有数了，又看了看亮子，“亮兄你怎么看？”

“青花发色，像康熙民窑。但是胎却相对要薄。而且，画片的人物也对不大上。要再往后推，清代中晚期，青花发色却又不对。”亮子应道，“总之判断起来很别扭。”

亮子的瓷器水平算不上很高，而且这件东西也确实不容易判断。

“怎么不想想可能是明代的民窑？”唐易反问了一句。

“要是明代的，只能是明晚期的。明晚期官窑都很少见，而且饥荒遍地，战乱频发，民窑应该做不出这么漂亮的东西吧？”亮子犹豫了一下，接着说道，“我甚至觉得，这是件高仿康熙民窑，不过没仿到位。总之非常奇怪，像是老东西，但是有点儿四不像。说是高仿吧？又有老东西的那种味道！”

唐易想了想，“我看你是连想都没敢往明晚期去想。那时候，就有瓷质笔筒出现了，只要这个基础存在，画片里的人物内容又和明晚期版画风格吻合，应该先去往这方面想啊！”

这些古代的文房用品，现在都不太用了，所以关注的人也不多。实际上，绝大部分文房用品，在宋代基本就全乎了。只有笔筒这个东西，是明后期才出现的。

笔筒为什么出现这么晚呢？因为它“没用”。

笔筒是干什么用的？装笔。但是我们想想，这用过的毛笔，你不能笔头朝下放在笔筒里吧？这样放笔毫就给“戳”坏了！

而且，笔头朝上也不行！用过的毛笔，笔头朝上放在笔筒里，那笔毫就散了，那就不是毛笔，成拖把了。再有就是，头朝上，笔杆是竹子或者木头的，残留的水分进入笔杆，容易坏。

所以，用过的毛笔，一般是应该吊着放的。

那么，笔筒和笔有关的作用，只有一个了，就是装没有用过的毛笔。但是没有用过的毛笔，装哪里都行，盒子里收着似乎更好。所以，笔筒这种文房用品，在其他文房用品都出现了之后，迟迟没有出现。

明代后期出现笔筒，最开始也不是装笔的，是赏玩用的。说白了，就和案头摆个山子、摆盆花儿一个作用。慢慢地才流行开来。但实际上，赏玩价值还是大于实用价值。

明后期，竹制笔筒很多，瓷质笔筒也有。不管是什么材质的笔筒，首先得要求好看一些，因为要赏玩嘛！

“唐总的意思是，这件笔筒，应该就是晚明时期的东西？”亮子听了唐易的“提示”，接着就问道。

实际上，亮子拿出的这个笔筒，以唐易的眼光来看，不仅能看出是晚明的东西，而且，就是崇祯时期的笔筒！

崇祯一共在位才十几年，“辛未”很好算，应该是1631年，崇祯四年。

“崇祯一朝的官窑瓷器，那是相当罕见，但是民窑产品，却是非常多。亮兄你可能有所不知，崇祯年间虽然民间确实比较乱，但是民窑瓷器出得却不少，而且很多质量还不低！你刚才不是说康熙青花发色么？这件笔筒青翠的青花发色，可以说影响了后来的康熙青花！”唐易解释道。

“啊？崇祯年间，大明江山摇摇欲坠，官窑都快没了，民窑怎么会产出高质量的瓷器？”亮子干脆打破沙锅问到底了。

唐易点了一支烟，稍稍捋了捋思路，“这一点确实和一般人想的不一样。不过，说出来也很容易明白。”

崇祯年间，别看乱，但是乱也有乱的“好处”，那就是“放任”。不管了！对民间瓷器的生产经营不管了。其实是朝廷没工夫管了。

顺治、康熙时期其实也这样，对民窑瓷器管不了太多。所以，明代晚期和清代早期，虽然天下还不那么太平，但是民窑瓷器的发展却很迅猛。

就算是战乱，就算是饥荒，经济一样还是要发展的，瓷器，也还是被大范围使用的。民窑迅猛发展，对质量的追求也就跟着上来了！

所以，崇祯民窑的精品反而却不少！就是少有人去关注罢了。因为崇祯之前，明代有那么多皇帝的官窑；崇祯之后，清三代又是一个瓷器鼎盛时期，也很容易掉进空里。

而且民