第八百六十一章 山水三层(1/2)

《黑夜传说》上映后，关于这一段镜头，有为数不少文章评论分析，包括专业影评人、导演、知名演员，甚至数学家。

拍摄手法，美学意义，逻辑与物理规则，都是大家分析的焦点，一些人甚至赋予这段镜头其独立、自.由之精神。

当然，还有更多的对比，奇妙的文化内涵的对比……

但在此时此刻，观众真的没想那么多，完全震撼在奇异的景色和莫名的氛围中。

这是特效，也不是特效，

说它是特效，因为没有特效，做不出来如此的镜头。

说它不是特效，这一切都只是原本的景色，本就存在，只是从未在人类视觉中出现。

有多少年了，一部影片不是靠特效，靠与众不同的视觉角度震撼观众？

电影最本质，最根源，最核心的内容，难道不就是这个？

不是特效，没有故事，只有本源的影像，活动的影像。

最先醒过来的导演们，感触最深。

在人类局限于自己的思想，局限于人类视觉的时候，宁匀导演已经用另一种眼光看世界，将这个世界带给观众。

不仅如此，他还超越了自我。

如果说以前，宁匀导演擅长发掘女性的美，很可能没人比他更擅长，但现在，他对美的追求已经不局限于性别，甚至不局限于生物本身。

这场包容星空残月，银河大地的夜空飞行，其中的生灵不是主角。

瑟琳娜仍有气质，可她却不是最吸引眼球的存在，她只是完美景色中的一员。

也许有人认为瑟琳娜的美，超越了性别。

事实是宁匀导演营造的画面，需要的不是性别，不是一个美丽的女子，只是一个生灵，去配合亘古存在的那些久远。

导演们深知，宁匀没有用扭曲的镜头，去表达晦涩的哲学思想。

他只是简单的改变了色彩，扩展了动态范围。

可越简单，越深刻，越不可思议。

越是寻常的东西，越是让人容易理解的东西，换一个视角，带来的震撼才越大。

清澈的银河，如线的星辉，洁白的残月，与奇异色彩、明亮丰富的山川大地，同时出现在一个画面里的时候，带给观众的不止是美，还有无法言喻的思想震动。

那一刻的感觉，那一刻的震撼，就好像人类第一次看见太空的景象。

脚下是蔚蓝的充满生命的星球，头顶是冷寂的遥远不可知的星空。

人类如果不进入太空，永远无法看到这样不可思议的景色。

就如同此刻大屏幕上的一切，人类不是血族，不是瑟琳娜，永远无法看到此时此刻的风景。

也许当这些景色见多了以后，会觉得寻常，但一次看见，和人类第一次看到太空的地球与星空一样，久久的眷恋，久久的无法用语言描述，久久的震撼思维。

是的，人类无法看见，但这些景色，就像太空中的地球与星空，不因为人类不可见，就不存在。

它一直在那里，静静等待与众不同，这一次，不是等待人类登上太空，也许是等待与人类不同的生灵发觉。

这才是瑟琳娜眼中的世界。

当这个世界展现在人类面前的时候，观众最迅速，也最深刻的理解了瑟琳娜。

观众们更庆幸宁匀导演将这个世界带到了我们面前。

导演们，以及一些细心的观众发现，瑟琳娜眼中的世界与血族飞行员凯蒂眼中的世界是不同的。

凯蒂的冷寂一些，单调一些，瑟琳娜的更丰富，更动人。

那么这个世界，这些画面，很可能展现了瑟琳娜的精神世界。

一部分华裔导演猛然反应过来，这是一种深邃东方哲学喻示，人类本身观看外部世界的不同境界。

所谓的“山水三层”，而大屏幕中的画面，不正是包括山水，还有星空、明月和银河。

这种文化入侵，太深邃了！

与“冲灵剑法”的美学意义不同，这一次，“不同的世界”是东方哲学思想的画面反映。

在《黑夜传说》放映之后，网络上果然有很多讨论，关于为什么凯蒂眼中的世界和瑟琳娜眼中的世界不同的问题。

如果只有瑟琳娜，观众们可能会忽视，但有凯蒂，还有现在故事未出现的某个重要人物，观众无论如何不会忽视这些线索。

关于东方哲学的探讨，遍布很多国家，很多讲着不同语言的人。

这是《黑夜传说》极为重要的一个热点问题，甚至超越了“冲灵剑法”的美学讨论。

眼中不同世界，在电影中表达出来，不是电影是上的第一次。

但在普通观众印象中，绝对是第一次。

因为以前那些文艺片，太晦涩，根本就看不懂，也没人愿意看。

在导演眼中，宁匀确实是真正的第一次。

其他影片，包括非常小众的文艺片，表达的不同人眼中不同世界，其出发点是个人。

大多数情况都是疯狂的人，凌乱的人。

其世界必然是晦涩的，难以理解的。

泰伦斯·马力克是做的最好的，严格说是最大众化的。

但他的表达是个人哲学，没有对比，只有理解他，才能感受镜头和画面。

即便如此，那些扭曲的镜头，也让大多数人不适应，甚至尝试都不愿意。

而宁匀的表达，不是基于个人，而是基于文化。

他表现出来的世界，不扭曲，不变形，充满了丰富的细节，和来自文化本身风格与美学展现。