第二百二十三章 那是今生，乘风而去(1/2)

按照表演的程序，每个清馆人上台之后，得先表演一段舞蹈，然后才开始唱曲。

问题是眼前这种情形，不等这段舞蹈表演结束，只怕张老夫人就已经离开了。她才是这场宴会的中心，按照后世的说法，拥有最后解释权。

世人都是趋炎附势之辈，尤其起今晚来张府讨好的众人，自然以张老夫人马首是瞻。

她喜欢你的曲子，你就是今天晚上的第一，你就是新的花魁。

苏木这个时候正站在舞台旁边，一看场下的情形，就暗叫了一声不妙。

回头一看，那云卿已经彻底楞住了，站在台上，竟然有些手足无措的模样。

心中一急，就一个健步跳上台去，走到为首那个老乐师身边，低声喝道：“直接开始唱词，就别来这么多过门，也不要跳舞了。”

这个老乐师是拉胡琴的，在乐队中负责走旋律，无论他拉出什么曲子，别人都会跟着这主旋律走，算是事实上的指挥。

听到苏木这一喝，老乐师点点头，手一用力，就是一道长得让人透不过气来的高音，无限拔高，直冲到九天云外。

这一声实在太高，刺得众人耳朵一阵嗡嗡乱响。

场面上突然一静，所有人纷纷转钻过头来。

张老夫人也忍不住捂住耳朵：“好刺耳！”

张鹤龄大怒，喝道：“什么玩意儿……娘，娘，你还好吗？”

这个时候高音终于停了，然后是一段幽咽绵长的乐曲。

张老夫人；“没事，没事，不打紧的，音太高了。”

张侯爷是个孝子，立即指着台上大喝：“混帐东西，卑贱的戏子，来人啦，叉将下来！”

在绵长神情的胡琴声中，戏台上的云卿檀口一张，以女子中少见的层次丰富的中音唱道：“海天谁放冰轮满，惆怅离情。莫说离情……”

这个时代的人唱曲子词，多以洞箫和笛子，那是因为时人小令多表现相思、乡愁、羁旅之类的情怀，管乐专以悲愁为胜，是标准的配器。着一点在唐诗宋词中表现得最为明显，所谓“羌笛何须怨杨柳”、“玉人何处教chuī_xiāo”。

可大家却没想到用胡琴来表现这种小情小调，在悲苦处却是如此强烈，如此厚实，如此蕴意丰厚。

而且，听这开头两句，竟然也是《采桑子》。

龙在的这首《采桑子》如今已经是名满京城，这个云卿偏偏要选同一词牌来打擂台，这事倒是有意思了。

难道她有所依仗，或者说这词作得极好，《万花楼》有着强烈的自信？

也不知道此刻的龙明卿作何感想？

一时间，所有人都饶有兴味地静下来，回头看着龙在。

那边，张鹤令还在大喝，让手下去将云卿等人给拉下台来重重责罚。

旁边的张老夫人却突然大起声音：“住手！”

“娘……”

“这词，为娘好生喜欢，你们都安静，让老身听完。”张老夫人本是狂热的曲子词发烧友，年轻时知道书达礼，只听了云卿一句曲子，就识得其中的厉害：“好一个莫说离情，好，莫说离愁，又如何分解呢？”

忍不住轻叹一声。

《采桑子》本就不长，只片刻，就唱完了。

“海天谁放冰轮满，惆怅离情。莫说离情，但值良宵总泪零。

只应碧落重相见，那是今生。可奈今生，刚作愁时又忆卿。”

……

这首《采桑子》是清朝词人纳兰容若的代表作之一，也是清词的扛鼎之作。

一般来说，一首词分为上下片。

上片写景，铺垫情绪气氛。

下片则写情，点睛。

这首《采桑子》也不例外。

一开始，词人就将整首词的背景放在一个满月的夜晚，

又是良宵月圆之夜，可惜月圆人难圆，我又想你了，心里泛起阵阵苦楚。每一次都是这样，良宵佳节，却让我一个人孤单的度过，一次又一次的清泪满面。好想和你再相见。

隐约中让人仿佛看到诗人矗立在夜色之中，看着天上的月亮轻声叹息。胸口前襟，满是点点相思之泪水。

到了下片，这份酝酿中的情感彻底爆发了。

只有去你现在生活的天界，才能相见么？是今生么？可惜今生无缘上天界，被捆缚在愁绪里，一次又一次的想念你。我想你，很想你。

……

突然间，张老夫人想起了年轻时与丈夫初识的情形，想起丈夫宦途冲冲，离开家的那晚，不也是如此情形。

月圆人分别。

又是离情。

总是离情。

那就是今生，那就是你与我的人生啊！

……

眼睛被泪水模糊了。

舞台上，云卿已经唱完第一遍，然后身姿优美从容地舞蹈。

动作也不大，就好像十四五岁的懵懂少女，满怀春愁，在后花园里慢慢走着，直到融化在那一片明亮月色里，随风而逝，耗尽青春。

没有人说话，都沉浸在高妙的意境之中。

抛开刚才这打动人心的小令不论，说句实在话，云卿的舞蹈显得非常安静，动作幅度也是极小，不像先前燕娘那样夸张地扭腰伏地，只缓缓地转动，挥舞着长袖。

可正如此，却别具一种典雅的美。

云卿采取的是循，毕竟，一首词也就那几句话，需要唱上两遍才好。

于是，第二遍演唱开始了。

她还在台上一边歌唱一边旋转，白色长袖也如翅膀一样张开飞舞，越来越快，越来越快！