第569章 工业化和类型化(1/2)

张然整整西装，意气风发的走上舞台。只是他刚一上台，底下的学生们就开始疯狂的鼓掌，整个气氛十分热烈。

张婧初鼓掌鼓得比谁都用力，在她看来，张然意气风发的模样，简直无与伦比；而担任微电影摄影的尹成贤也把镜头对准了张然，准备把张然的音容笑貌记录下来。

张然看着台下坐着的人群，心中十分感慨。

国内建了很多影视基地，也建了越来越的影院和银幕，甚至几年后就会成为银幕第二多的国家，但中国电影的工业化进程却极为缓慢，根本原因就在于缺电影行业高端人才短缺，技术人才也同样缺乏。

亚洲电影学院，就是希望为中国电影的工业化提供人力支撑！

张然吸了口气，道：“今天，我非常高兴站在亚洲电影学院第一届开学典礼的现场。在这喜庆时刻，我代表亚洲电影学的全体成员，向前来参加开学典礼的各位领导和来宾表示热烈的欢迎和衷心的感谢！”

在场的学生和嘉宾都纷纷鼓掌。

张然笑着道：“现在中日韩三国的电影在本土都处于被美国压制的状态，美国电影为什么强大？就在于美国电影是两条腿走路，简单说，美国电影分为两种，好莱坞电影和纽约电影。洛杉矶是商业电影的中心，六大就在这里；纽约是独立电影的大本营，斯科塞斯、李安、伍迪艾伦等大师都在纽约。

从美国电影诞生就一直存在着两种路线的斗争，一边是犹太冒险家在西海岸的洛杉矶构筑出梦工场好莱坞，他们商业至上；另一边则是东海岸的艺术家们以纽约城为大本营，坚守戏剧传统和艺术追求，不断创新第七艺术。好莱坞电影带动了市场繁荣，使电影变成了产业，卖到了全世界；而纽约电影，他们对电影艺术的探索，拓宽了电影的边界，他们探索的东西如果被接受，又会应用到商业电影类型片中，为好莱坞注入新鲜的血液。”

李安和斯科塞斯微微点头，他们是纽约电影导演，现在也都跟好莱坞有合作，比如李安的《绿巨人》就是环球影业的；斯科塞斯的《无间行者》是华纳的；不过他们在本质上还是纽约导演。

而在场的学生则是恍然大悟，原来美国电影是这么回事，两条腿走路，难怪这么强大。

张然丝毫不停，陡然提高声调道：“而中国、日1本电影，最大的问题就是一条腿走路，在艺术领域做得很不错，拿奖的影很多，但在商业片做得很糟糕，观众不爱看。韩国应该是东亚三国中做的最好的，诞生了一批优秀的商业导演，同时还有金基德、洪尚秀这样的艺术片导演。我跟朴赞郁导演交流过这个问题，韩国电影之所以能在短时间内崛起，就在于韩国从90年代开始，他们有一批电影人，导演、编剧、制作人，他们下决心，非常坚定的向好莱坞学习，彻底的走类型化道路，因此今天韩国电影走在了亚洲前列。当然，韩国电影也存在自己的问题，我这里就不多阐述。我们成立亚洲电影学院的目的，就是跟好莱坞接轨，更好的向好莱坞学习，进而推动整个亚洲地区电影产业的融合与繁荣。”

朴赞郁点了点头，韩国电影曾经是香江电影的倾销地，他们那一代电影人咬着牙，先是学香江，后来学好莱坞，这才有了现在韩国电影的崛起。不过韩国电影市场太小，必须要向外发展，而中日跟韩国文化相近，市场又足够大，如果能够携手合作，共享市场的话，那么就有机会制作好莱坞大片规模的电影了。

张然继续道：“我们好莱坞大片很厉害，也知道好莱坞强大，那么好莱坞最强大的地方在哪里？我认为在于工业化。什么是工业化？就是专业分工。举个简单的例子，现在好莱坞电影生产工艺约有140多个工种，而中国只有40多个工种。这就说明中国电影产业仍处在粗放化阶段，尚未达到精细化和现代化。

好莱坞电影是以精细分工的生产流程作为基础的，其实不只好莱坞大片这样，几十万，一两百万的小成本电影同样遵循严格的生产流程。我曾经到一个小成本剧组实习，那部电影预算就批了三次升降机，就是说只能使用三次。因为开升降机需要请专门的工人，需要花钱。所以只能开三次，多一次也不行。有一次，我跟摄影师去找制片经理，想租两块柔光镜片，就是最普通的那种，得到的回答依然是没有预算。我们软磨硬泡，最终还是没成功。

而在国内做电影，导演或者制片人求爷爷告奶奶，搞来一点钱，准备拍电影。但这笔钱的使用由于没有专业人士监管，总有一部分钱被用于其他方面，甚至被人黑掉了。对这种事导演头疼，投资人也头疼。可谁也没办法，剧组缺乏没有专业分工，没有专业人才来管。”

这一段话说的都是事实，连张一谋都在暗暗点头。国内剧的组制片主任克扣盒饭，外联制片会从场地上捞钱都是常态，如果有专业人士监管，能够节省不少钱。

张然继续道：“对商业电影的细分就会产生类型片，这样的细分是方便观众能针对某种明确观影需求找到准确的产品，并对电影的内容有个预期。简单说，他要是想被吓一跳，那肯定看恐怖片；要是想大笑一场，那定选喜剧片；而为导演你就必须满足观众的需求，冲着恐怖片来的观众，那就要让他觉得恐怖；冲着喜剧片来的观众，那你就要让他觉得搞笑。

你不能抛弃类型反其道而行，