【填词技巧】营造意象和练字练意(2/19)

伦就是代表。而且，古风词对于意象的构建要更为严谨，一般来说它更看重这个意象背后的含义，因为它主要靠意象来反映情感或阐述故事，而中国风词就要稍微宽泛些，意象的使用旨在以此为基底，升华内容，这与上述两者的表达方式有一定关系。

同样的意象运用不同，最后的效果差别很大，试以纳兰性德和方文山常用的意象“雨”，做个比较个中意味自行体会，遣词造句差异一目了然。

（一）纳兰性德五大常用意象之“雨”

纳兰性德的词很多以伤感的笔调来写人生的聚散，爱情的悲欢，或追忆旧踪残梦，或感叹兴亡。雨，这一自然现象凄楚而缠绵，恰到好处地为纳兰性德营造了一个既真又纯的情感世界，让他的才情和真情在一行行凄婉的文字间得到了淋漓尽致的抒发。因此雨在他的词里有一种凄清哀婉的情韵和色调，成为他表达悲凄伤感、幽怨多苦的感情的一个载体。他词中的雨俯拾皆是，出现了近百次。

在纳兰的词中，“雨”的意象最多的关联到他的爱情生活，他的爱情似乎和雨连接在一起。

“消息半沉浮，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半西风吹去。”（《如梦令·木叶纷纷归路》）词中对妻子的相思之情跃然而现；

“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。”（《摊破浣溪沙》）一个“葬“字，既哀叹自己的命运，又悲悼妻子的早逝；

“为伊指点再来缘，疏雨洗遗钿。”（《荷叶杯·知己一人谁是》）用温润秀洁的雨洗遗钿，表达词人希望能够和妻子再结来生缘的愿望。

词人身为御前一品侍卫，曾多次随扈出巡南北，因而他的词也有不少抒发自己扈从的无奈。

“明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。”（《蝶恋花·又到绿杨曾折处》）离人孤身在外，飘零的寒雨更让他感到无奈和凄凉，这时的雨便成了最好的媒介和载体，承载着词人xiong中的孤寂与落寞。

“行人莫话前朝事，风雨诸陵。寂.寞鱼灯，天寿山头冷月横。”（《采桑子·雟周声里严关峙》）词人用雨的消逝暗示繁华的不可久恃，抒发了他对兴亡盛衰的伤感。

“更夜深细听，空阶雨滴，梦回无据。”（《疏影·芭蕉》）uye梦回，词人听檐上滴雨，辗转难眠，惆怅之情跃然纸上。这首词很自然地刻画了秋来的寂.寞，读来令人心碎。

仕途的艰险、初恋的失意，还有结发妻子的早亡这些人生中的大不幸，使得年纪轻轻的纳兰性德早早地体味到了人生“悲”和“苦”的滋味。这位才情四溢的词人，临窗对雨，将他xiong中一片真挚自然之情都付诸清词小令中。

（二）方文山常用十大意象之“雨”

《夜空的精灵》：雨下在森林

《贝壳沙》：春雨，落下

《眼泪知道》：雨在飘

《对不起》：相爱还有别离像无法被安排的雨

《没有你》：一天空的雨

《月亮可以代表我的心》：窗外的人行道下过雨

《千年之恋》：大雨就要下

《七里香》：雨下整夜，我的爱溢出就像雨水

《千里之外》：天在山之外，雨落花台，我两鬓斑白；你从雨中来，诗化了悲哀，我淋shi现在

《心雨》：心里的雨倾盆而下

《菊hua台》：雨轻轻弹，朱红色的窗

《爱情》：听窗外的雨，它滴滴嗒嗒打在窗口；咖啡湾外面的雨境

《烟味》大雨痛快的粉碎

《梦红楼》：春雨下梨花落

《青花瓷》：天青色等烟雨而我在等你；帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿

《一句一伤》：多少雨你才会撑起纸伞

《故事的第一行》：等雨降临，等候含苞待放的爱情

《围城》：那一天春雨纷纷

子窗沿边的雨水

《兰亭序》：雨打蕉叶又潇潇了几夜

《葬花笛》：窗外雨洗，极浅极淡的你

《铜锈》：雨初落

《烟花易冷》：雨纷纷，旧故里草木深

《黄浦江深》：雨落小镇，窗棂听风声

《家》：雨在下，家乡竹篱笆

《雨下一整晚》：这城市的小巷雨下一整晚；雨落下，雾茫茫，问天涯在何方

《心疼笔记本》：连分手的雨声都细腻写在笔记本

《狼牙色大地》：倾盆大雨已融化在泥土里

《古越龙山》：秋意寒芦苇长雨轻轻向晚

二、练字练意与造语

（一）、练字练意

“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。“是诗圣杜甫著名的两句诗，一千多年来的中国诗坛尽管新旧代嬗，但是，“语不惊人死不体“，却是不同时代的诗人都望凤来仪的一面艺术旗帜。

“语不惊人死不休“的含意是丰富的，“炼字“与“炼意“即其中之一。我国的六典诗歌，在汉魏以前讲究完整的全篇，虽然也有佳句可摘，有如陶渊明的“悠然见南山“的“见“字，但“炼字“、“炼句“毕竟是诗歌创作到了高度繁荣的唐代的自觉的产物。我国古代诗论中所说的“诗眼“，“句眼“、“一字眼“等等，就是对诗歌创作中的炼字所作的理论概括，而“吟安一个字，燃断数茎须“（卢延让）、“诗赋以一字见工拙“（苏东坡）等等，则是诗人们自道创作辛苦之辞，而熟悉“推敲“这一炼字的经典式佳话的读者，也不妨去读读元代刘秉忠《藏春集》中的《读遗山诗四首》，其中之