171.第171章 一鸣惊人(1/2)
作为北美最著名也最权威的影评人之一,罗杰-埃伯特(roger-ebert)因为甲状腺癌的原因,在2008年接受了手术,从那之后,他撰写影评的数量开始有了明显下降,欧洲三大电影节更是因为长途飞行的关系而没有办法出行,更多时候是等待电影在北美本土上映之后,再撰写影评。
不过,多伦多就位于北美的近邻,现在更是位列第四大国际电影节的行列——影响力方面隐隐已经超过了威尼斯,所以,罗杰还是按时抵达了多伦多,第一时间加入到电影节的庆典之中。
在官方场刊上看到罗杰的评论,这是理所当然的,可是罗杰的评论居然同时出现在了“城中大盗”和“活埋”两部作品上,这就让无数人跌破眼镜了——
众所周知,昨天“城中大盗”的首映式吸引了无数火力,几乎抵达多伦多的所有大牌影评人都出席了红地毯,但“活埋”的首映式就十分寒碜了,根本没有可比性,可是从现在的情况来看,罗杰在结束了“城中大盗”的观影之后,晚上又专程去观看了“活埋”,而且还是在身体不适的前提下。
这到底说明了什么?也许从罗杰的影评可以窥见一些原因。
“一次近乎不可能的挑战,一份近乎完美的答卷。”这就是罗杰影评的标题,清晰地表达了他的观点。
“密室电影向来不缺少佳作,如何在有限的空间之内完成镜头和视角的调度,这是第一个难题;而如何在有限的表演空间里完成角色的塑造和主题的阐述,这则是第二个难题。
在’活埋’之中,这个难题达到了极致,整个故事都发生在一口棺材之中,并且只有一名演员出镜,将类型电影发挥到了极致。
在如此极致的框架之下,科特斯对于观众情绪的把控无疑是成功的,他不仅展现出了出色的节奏控制能力,跌宕起伏的剧情牢牢地抓住了观众的视线;而且还在氛围营造方面展现出了相当出色的天赋,让人回想起了当初alan)在’灵异第六感’的惊艳表现,在惊悚和悬疑之中紧紧地抓住希望的绳索,将悬念保持到最后一刻。尤其是导演采用了’2:35’的镜头比例,将密室恐惧症的现实效果发挥到了极致。
我绝对不会喜欢被活埋的滋味。
在如此有限的资源支撑下,表演无疑是一个艰巨的挑战,但霍尔是一名极其出色的演员,他不仅称职而且超额地完成了任务,将天赋和功底展现得淋漓尽致。在许多镜头之中,他的眼神里都透露出千言万语,所有错杂和汹涌的情绪以最简约的方式带来了最深刻的体验;观看霍尔的表演,这是一种享受,在他的诠释之下,电影不仅具备了说服力,也不仅带动了观众情绪,更重要的是,让主题得到了升华——
在国家机器和大型公司面前,作为一个独立个体的脆弱和悲凉。一句’对不起’,却支撑不住生命的重量!
单纯从剧本的角度来说,这不是一部成功的作品,细骄值木窒蓿制约了深度的挖掘;但这却是一部表演胜利的作品,情绪的放大和挖掘让观众真实体验了一把过山车的跌宕起伏,在观影结束之后的恐惧和庆幸,正是电影成功的标志。
一个木盒子,一名演员,拍摄出一部令人窒息的佳作,这是一次近乎不可能的挑战,但科特斯却交出了一份近乎完美的答卷。更重要的是,它让观众第一次认识到了蓝礼-霍尔。”
罗杰是目前北美最具影响力的影评人,他不仅是第一位收获了普利策批评奖的影评人,而且还有自己的电视节目以及自己设立的电影节,可以说,他的影评已经成为一种文学形式,得到了普遍认可。
在罗杰的评论体系中,一切都是“相对的,不是绝对的”。他认为,当有人询问“地狱男爵”是否出色时,并不是在问它与“神秘河”相比是否出色,而是在问与“惩罚者”相比是否出色,所以,罗杰给出了他的评判就是,“超人”是四分的话,“地狱男爵”是三分,而“惩罚者”则是两分。
所以,罗杰在凭借电影时一般会给出两个评分,一个是电影本身的评分,一个是推荐评分。简单来说,有的作品本身十分出色,但也许因为太过沉重、太过晦涩或者是太过爆米花,而不见得会推荐给观众看。他坚持认为,“电影达到当初拍摄的目的,就是出色的,但承认不等于电影本身值得推荐。”
所以,在评价“活埋”时,罗杰也表示,这是一部考验观众神经的电影,并不推荐观看。在四星满分的情况下,他给出了两星推荐,并且表示,“丹尼-鲍尔执导的’127小时’即将在明天上映,同样讲述的是独行者在绝境之中求生的故事,届时两部电影也许可以放在一起讨论。”
相较于“城中大盗”来说,罗杰对“活埋”这部作品展现出了更大的兴趣,尤其是对蓝礼的推崇更是吸引了无数瞩目。
和“太平洋战争”、艾美奖不同,这里是多伦多电影节,这里是云集全球顶尖电影人的场合,即使是“活埋”这样名不见经传的独立电影,只要足够出彩,一样可以赢得万众瞩目。显然,“活埋”就迎来了这样千载难逢的良机,继“综艺”和罗杰撰稿的“芝加哥太阳报”之后,其他七个影评也纷纷吸引了更多焦点。
“纽约时报”的影评人伊丽莎白-威兹曼(elizabetan)也是北美的权威代表,能够在全美第一报纸任职,她的观点无疑值得借鉴。这一次
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