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首页 >> 变身古典女神 () >> 第十四章 《致爱丽丝》又名《致李芸熙君》
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第十四章 《致爱丽丝》又名《致李芸熙君》(1/2)

李芸熙的《冬风》瞬间引爆了微博,吃瓜群众听到新鲜东西肯定开心无比,他们最是朴实,而且也确实骂累了。

可专业人群就不淡定了,要知道自己研究曲谱弹奏和作曲家直接指导弹奏,这完全是两个概念,他们自己也尝试过弹奏,可很多技术难关依然无法攻破,这时候有第二个能完美演绎《冬风》的人出现,让整个业界为之一振。

至少代表着这并非昙花一现,不可复制啊!

整个中国古典钢琴转瞬间焕发了蓬勃无比的青春活力!

视频还在继续,结束了演奏的李芸熙喘着粗气走到镜头前说道:“《冬风》这首曲子确实有它独特的美丽,和沈武寰的经历完美契合,演奏技法上的难关需要相应的技术到位,而作为练习曲的《冬风》对于手指耐力和灵活度的练习也远胜普通练习曲,希望能够得到推广,再者如果有爱好者希望学习《冬风》的演奏,请在微博下方留言,我会挑选一些比较有代表性的问题来做出解答。”

这话一说完,这些人还哪里管得了先前调戏他们那种小事啊,这可是钢琴演奏家的微博互动,还有机会得到指点,赶紧发微博啊!

至此,整个微博骂战告一段落,即使虽还有好事者觉得心中不爽,却也被淹没在钢琴爱好者求知的信息之中,连一点涟漪都没荡起。

“我在hz徘徊已经半月有余,近日我将北上首都,潜心修行,期望能够给喜欢我的朋友带来更加优秀的演奏作品,最后...”

王文慧看着视频中的玉人,心中憧憬之心愈发膨胀,她把自己代入到李芸熙的角色中,徜徉在音符的海洋之中,手指连番飞舞,把音乐洒向人间。

还没等她高兴的跳一段自创的舞蹈,视频中又产生了新的变化。

本来坐在床上的沈武寰下了地,呵,这孩子,还没跪完呢,怎么这么没有道歉的意思呢?

李芸熙被沈武寰拉了一下,也愣住了,紧接着视频里传来了对话声。

沈:“你真要走?”

李:“是啊,都在你家呆了半个月了,你家人虽不说,但我也会不好意思的。”

沈:“能不能不走啊?”

李:“哎呀,又不是见不到了...要不,你跟我去首都?住我那,我家没人。”

沈武寰面上的表情一下子变的千姿百态,一会是欣喜,一会又挂着恐惧,没人猜得透她到底在想什么。

支支吾吾了半天最后她说道:“还是算了吧,我...我送你首曲子。”

随后,便一言不发的坐到了钢琴前。

李芸熙显然也没想过会突然有这么一出,赶紧对着视频说道:“啊,因为一些突发事件,沈武寰同学也将演奏一首曲目...曲目的名字...”

坐在钢琴前低着头的沈武寰说道:“《致爱丽丝》。”

李芸熙听了之后,眼眶一下子就红了,连视频对面的人都猜到这是什么意思。

这哪是《致爱丽丝》啊?这明明就是《至李芸熙君》啊!

显然沈武寰乍听到好友要离开的消息,控制不住情绪,想要演奏一首!

李芸熙控制了一下情绪,压抑不住颤抖的嗓音说道:“请欣赏沈武寰《致...爱丽丝》。”

《致爱丽丝》是著名的“交响乐之王”路德维希·凡·贝多芬的于1810年创作的一首独立钢琴小品,可是于1867年后才被世人发现,收录在了补完作品之中。

因为是补完作品,针对这首曲子的故事目前为止有两个版本,沈武寰是主流版本的倡导者,因为第二个版本太过梦幻,一看就是编的。

相传在1808一1810年间,年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽的女学生,并对她产生了好感。随手写出一首小曲赠予她,并在乐谱上题写了“献给特雷莎,1810年4月27日,为了纪念”的字样。

后直到曲子被发现、出版的过程中,把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。

这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传,而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。

整首曲子采用回旋曲式写成,叠部作为整首曲子的中心,穿插在整首乐曲之中共计出现了三次,成为这首乐曲的基本主题。

它纯朴而亲切,概括地描绘出女主人公温柔、美丽的形象,又仿佛作者有数不尽的亲切话语要对其诉说。两手交替的分解和弦演奏,犹如两人在亲密地交谈。

插部一由脉脉的絮语变为愉悦的交谈,音乐流畅、欢快而华丽。

第一个句子中右手轻巧地弹奏出装饰音和附点十六分音符,使旋律活跃起来,仿佛是少女明朗而欢快的语调;左手平稳而流畅地演奏分解和弦,温柔而亲切,仿佛是另一位女主人翁不断地回应着她的絮语。

插部二音乐情绪发生巨大的变化,层层推进,不可抑制的热情像火焰般地燃烧起来。

第一个句子,在同一个低音上不断持续着,仿佛是另一位女主人翁的心跳,又像她炽热的感情,诚挚而坚定,明晰的高音声部与有力的左手持续音相结合,使人仿佛听到另一位女主人翁热烈的表白,看到她笨拙却坚定的眼神,感受到她的坚定不移。

随后是一个连接句,右手采用琶音连续上行,由慢渐快,低声部采用和弦推动音乐的发展,仿佛是少女欣然接受了她的表白。在最高音处,一连串的半音阶下行,充满华丽的色彩,表现出两人心心相印的幸福感受。

最后乐曲回到叠部,是

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