第十四章 《致爱丽丝》又名《致李芸熙君》(1/2)

李芸熙的《冬风》瞬间引爆了微博，吃瓜群众听到新鲜东西肯定开心无比，他们最是朴实，而且也确实骂累了。

可专业人群就不淡定了，要知道自己研究曲谱弹奏和作曲家直接指导弹奏，这完全是两个概念，他们自己也尝试过弹奏，可很多技术难关依然无法攻破，这时候有第二个能完美演绎《冬风》的人出现，让整个业界为之一振。

至少代表着这并非昙花一现，不可复制啊！

整个中国古典钢琴转瞬间焕发了蓬勃无比的青春活力！

视频还在继续，结束了演奏的李芸熙喘着粗气走到镜头前说道：“《冬风》这首曲子确实有它独特的美丽，和沈武寰的经历完美契合，演奏技法上的难关需要相应的技术到位，而作为练习曲的《冬风》对于手指耐力和灵活度的练习也远胜普通练习曲，希望能够得到推广，再者如果有爱好者希望学习《冬风》的演奏，请在微博下方留言，我会挑选一些比较有代表性的问题来做出解答。”

这话一说完，这些人还哪里管得了先前调戏他们那种小事啊，这可是钢琴演奏家的微博互动，还有机会得到指点，赶紧发微博啊！

至此，整个微博骂战告一段落，即使虽还有好事者觉得心中不爽，却也被淹没在钢琴爱好者求知的信息之中，连一点涟漪都没荡起。

“我在hz徘徊已经半月有余，近日我将北上首都，潜心修行，期望能够给喜欢我的朋友带来更加优秀的演奏作品，最后...”

王文慧看着视频中的玉人，心中憧憬之心愈发膨胀，她把自己代入到李芸熙的角色中，徜徉在音符的海洋之中，手指连番飞舞，把音乐洒向人间。

还没等她高兴的跳一段自创的舞蹈，视频中又产生了新的变化。

本来坐在床上的沈武寰下了地，呵，这孩子，还没跪完呢，怎么这么没有道歉的意思呢？

李芸熙被沈武寰拉了一下，也愣住了，紧接着视频里传来了对话声。

沈：“你真要走？”

李：“是啊，都在你家呆了半个月了，你家人虽不说，但我也会不好意思的。”

沈：“能不能不走啊？”

李：“哎呀，又不是见不到了...要不，你跟我去首都？住我那，我家没人。”

沈武寰面上的表情一下子变的千姿百态，一会是欣喜，一会又挂着恐惧，没人猜得透她到底在想什么。

支支吾吾了半天最后她说道：“还是算了吧，我...我送你首曲子。”

随后，便一言不发的坐到了钢琴前。

李芸熙显然也没想过会突然有这么一出，赶紧对着视频说道：“啊，因为一些突发事件，沈武寰同学也将演奏一首曲目...曲目的名字...”

坐在钢琴前低着头的沈武寰说道：“《致爱丽丝》。”

李芸熙听了之后，眼眶一下子就红了，连视频对面的人都猜到这是什么意思。

这哪是《致爱丽丝》啊？这明明就是《至李芸熙君》啊！

显然沈武寰乍听到好友要离开的消息，控制不住情绪，想要演奏一首！

李芸熙控制了一下情绪，压抑不住颤抖的嗓音说道：“请欣赏沈武寰《致...爱丽丝》。”

《致爱丽丝》是著名的“交响乐之王”路德维希·凡·贝多芬的于1810年创作的一首独立钢琴小品，可是于1867年后才被世人发现，收录在了补完作品之中。

因为是补完作品，针对这首曲子的故事目前为止有两个版本，沈武寰是主流版本的倡导者，因为第二个版本太过梦幻，一看就是编的。

相传在1808一1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽的女学生，并对她产生了好感。随手写出一首小曲赠予她，并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日，为了纪念”的字样。

后直到曲子被发现、出版的过程中，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。

这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。

整首曲子采用回旋曲式写成，叠部作为整首曲子的中心，穿插在整首乐曲之中共计出现了三次，成为这首乐曲的基本主题。

它纯朴而亲切，概括地描绘出女主人公温柔、美丽的形象，又仿佛作者有数不尽的亲切话语要对其诉说。两手交替的分解和弦演奏，犹如两人在亲密地交谈。

插部一由脉脉的絮语变为愉悦的交谈，音乐流畅、欢快而华丽。

第一个句子中右手轻巧地弹奏出装饰音和附点十六分音符，使旋律活跃起来，仿佛是少女明朗而欢快的语调；左手平稳而流畅地演奏分解和弦，温柔而亲切，仿佛是另一位女主人翁不断地回应着她的絮语。

插部二音乐情绪发生巨大的变化，层层推进，不可抑制的热情像火焰般地燃烧起来。

第一个句子，在同一个低音上不断持续着，仿佛是另一位女主人翁的心跳，又像她炽热的感情，诚挚而坚定，明晰的高音声部与有力的左手持续音相结合，使人仿佛听到另一位女主人翁热烈的表白，看到她笨拙却坚定的眼神，感受到她的坚定不移。

随后是一个连接句，右手采用琶音连续上行，由慢渐快，低声部采用和弦推动音乐的发展，仿佛是少女欣然接受了她的表白。在最高音处，一连串的半音阶下行，充满华丽的色彩，表现出两人心心相印的幸福感受。

最后乐曲回到叠部，是