第三百四十六章 旗鼓相当的对手(1/2)

对于这种“挑战”，沈武寰丝毫不会露怯，甚至内心涌现出一股狂喜。

对方显然对自己颇为欣赏，在自己为她伴奏之后，对方也想投桃报李，为自己伴奏一曲。

那么要演奏什么样的曲子呢？

眼下大家都是即兴演奏，那边没有必要挑一些特别难的曲子故意给对方难堪，选择一首能够引起共鸣的曲子，才是正道。

沈武寰的脑海中思考了短短的一刹那，决定了一首曲子——《una　ina》。

这首曲子是由原来世界意大利现代作曲家、指挥家鲁多维科?艾奥迪所作的一首曲子充斥着平静安宁，和在现代这个快节奏生活中一丝难以预料的颤动。

流动着的婉转的生命旋律能让人在喧闹的世界里感受到生命的美好，曲子委婉动听，最最重要的是其中充斥着对于生命的渴望。

而这还不是它最出名的地方。

这话曲子被普罗大众所认识，多数原因是一部法国电影《无法触碰（又译触不可及）》。

在这部讲述了一位瘫痪在床的法国富豪和一位生活在平民窟的黑人护工之间，真挚的友谊的。

电影中，这首《una　ina》随着故事情节，喷涌而出的是对生命的赞美。

这同样也是沈武寰最喜欢的现代钢琴家作品之一，选择这首曲子几乎用不着犹豫。

当然，除了简单的主旋律以外，所有的伴奏、加花、装饰，全部由她即兴完成，这对沈武寰来说并不是一件难事。

清晰且流畅的右手旋律如同灵歌一般升腾了起来。

丝毫不需要左手去伴奏，她便在高音区奏出了一段极其清脆的主旋律。

老妇人听到这声旋律后脸上的喜色简直要流出来一样，马上双手放在了琴键上。

在一整段空灵、清脆、高亢的主旋律过后，沈武寰等待着老妇人的进入，她再次重新演奏了一遍主旋律。

果然，老妇人的本领非同小可，她脑海中的旋律在急速的生成，而此时此刻反馈在键盘上的便是中低音区的双手伴奏。

随着富有歌唱性的双手伴奏完美的搭配，沈武寰的兴致也被拉到了最高，她开始玩花的了。

八度主旋律。

八度后快速追加装饰音。

在高音区演奏完成后，便马上跑到低音区去演奏！

“哦买噶的！”

周围的人群响起了惊呼声。

并非是人群听到了什么，而是上面这句话并不是在形容手指。

而是沈武寰真的在跑。

她如同一个调皮的精灵，在琴键的高音区和低音区自由飘荡，在观众眼中，这哪是在演奏钢琴啊，这完全是在玩杂技呢！

但即便在整个演奏中加入了如此剧烈的动作，仍然没有让整个旋律有哪怕一丝的断裂感。

这多亏了老妇人的惊艳技艺，在如此短的时间里就抓住了沈武寰即兴的想法。

可沈武寰是这么容易被人抓住的人吗？

她脑袋里的对抗意识作祟，手上也开始使坏了...

如果说老妇人刚才的即兴表达着她在调性的各种变化极为擅长，那么接下来沈武寰则要表现的是超越常理的手指技术。

她的手指可以在极端的时间里按出许多超越人体关节难度的和弦。

这种变化最极端的体现在，她的右手中指在极快的速度下大幅度越过一个黑键，和无名指精准的落到两个黑键之间（g到a），与此同时，食指摸着黑键，大拇指和小拇指形成一个八度。

与此同时在保持着八度手势不变的情况下，快速变化为，中指按住a音，而食指和无名指则分别按响升f和降c（中指右侧）上面。

仔细对照着钢琴琴键来比对，你会发现，这本身就是在挑战钢琴师的极限。

而这只是这段类似震音里小小的冰山一角。

在这段和弦中最最恐怖的是弥补的32分音符的轻微触键和大跳。

以极弱的触键奏响颗粒感极强的音符本身就是一件非常难的事情，更何况还要采取极快的速度，这几乎就在挑战这架立式钢琴的机能极限。

整首曲子，在沈武寰改编的伴奏下继续前行，而仍然弥漫着原曲的味道，只是这种改编让整个曲子的表现力更加丰富，同时更能带动周围人的情绪。

确实够能带动的...

刚才沈武寰这一连串单手大跳和弦变奏，简直把周围的人全部惊呆了，并不是这里面蕴含的超技有多麽耀眼，反而是更为直观的事情。

在那一瞬间，沈武寰的右手好像变成了两只！

老妇人在面对沈武寰这么一个冲劲无限的年轻人，也情不自禁的感叹自己老了。

刚才那段演奏，自己眼下是万万做不出来的。

但认老并不代表着她服输了。

老妇人张开了嘴巴，一串如同黄鹂一般，带有极强颗粒感的声音，从对方的发生系统里传递了出来，让在场的人简直应接不暇！

眼下的状况就连沈武寰都没有想到，眼前这个老妇人不但在器乐上面如此超凡，在声乐上也同样不同凡响。

对方开口可不是瞎唱，这是标准的西方古典声乐唱腔中最为炫技的技术，花腔。

此时的花腔夹杂着极其干净利落的泛音，宛如奥芬巴赫著名歌剧《木偶之歌》中那让人惊艳如同百灵鸟一般的花腔。

最重要的是对方的音准简直惊为天人。

要知道唱和听是完全两种不同的感觉，能够完美演奏钢琴的人也有可能唱歌五音不全。

想要将声音