古风填词八阵图(5/10)

押韵在我国古诗词创作中有着悠久的传统，因此，对于押韵的知识，我们可以从大量的古典诗词中去借鉴顾融的创作精髓。

古风词的押韵相比现代词是比较严格的，押韵是歌词韵律的基础，押韵的技巧也是歌词创作的基本技巧。

押韵的几种方式：

（1）严格押韵：严格押韵是只每句都押韵，整首歌词从头至尾都采用同一个韵脚。

（2）近韵通押：是指将一些韵母发音相近的字也纳入押韵的范畴，这样在很大程度上扩大了词汇的选择空间，可以更大程度地来丰富歌词的语言色彩。

（3）大致押韵：大致押韵是只大多数句子在韵脚上保持一致，个别句出现不押韵；或者采取“听韵通押”的方式，保持韵律格调的基本统一，但非严格押韵。

（4）中途换韵：是指在一首作品中有规律的变换韵脚，但不是一句换一个，而是根据段落来，一般的中途换韵都出现在“主歌”和“副歌”之间，即“主歌”一个韵脚，“副歌”一个韵脚。

在填词过程中韵脚也不是随意选择的，一般都根据曲调来选择，比如曲调比较高的一般选择“ang”之类的开口音，这个要根据音乐来定，是为了让演唱者唱起来更轻松上口。古风词中的韵脚一般为“ang”“i”“ian”“eng”“o”“ao”“ei”“iu”“uan”“a”“u”等。

押韵是一方面，用词又是一方面，用词的精到很难于一朝一夕修炼二成，毕竟大家不是生活在那个时代的人，对于古代的意向也只能十成之三四，知者用九成，是要经过一段时间的磨合才能更上一层楼的，最好的办法就是回归古诗词的阅读，只有那之中的用词意蕴才最精到。那怕是拿来一本没有注释的全宋词随手翻一页，不知名词人的词作也会让你受益良多，人家是古人，慢慢的读多了自然又凝淀。所写的东西也会愈加深刻。

谈到古风，或者说诗词，一定会遇到关于押韵的或多或少的问题，其实押韵本来是很基础的问题，并不需要特别的来说明的，但是因为之前很多朋友都探讨并提出过相关的问题，加之语言学专业可以解决这方面的问题，便特别为篇章来说说自己的心得。第一个大问题，押韵的标准是什么？我是不是应该用平水韵。问这类问题的朋友很多，似乎很多人都很喜欢，甚至很执着于平水韵，或者是古韵，或许是认为这样更接近古风，甚至是古的本身，但我觉得这是一个错误的概念，或者说这样的理解是在给自己制造困难，也是一种误解和扭曲。为什么这么说呢？汉字的组成包括字形，字音，字义三个元素，而在这三个元素中，变化速度最快的是字音，其次是字形，最末也就是字的意思。所以才会每朝每代都有自己修订的韵书，比如唐韵，宋韵，之所以有这些韵的原因的其中一个重要因素边上字音的变化太快，不得不更新规范。同时，在古汉到现汉的演化过程中，很多声音已经消失，比如入声。那么古韵中入声的字写在现在的古风词或者诗词里面到底该怎么念呢？就是没办法念了。再如《楚辞》，楚辞之所以叫楚辞，本意，也用的是当时的读音，现在也是不得而知当时的读音的真实面目，那么现在的“楚辞”的概念和古代也不一样了。试问旧的字音变化消失无从考据了之后，又怎么能用旧了的标准来衡量现在呢？我们的古风的概念本来也是用现代汉语，复古宣扬古典文化而出现的产物，是带着新的思想的，所以不用平水韵和汉韵也并非非理论上对古风二字的不遵。

既然针对现在的字音读法已经修订了新的韵书，自然是用新的标准要求新的读音预言了，所以我的建议是查阅或者参考《中华新韵》，而非平水韵。再举一个最简单的例子，篆书也是汉字，但是现在正常交流用篆书么？现在的书写体汉字是简体标准字形，篆书也是汉子没错，但是用篆书写字对实际交流只会增加阻碍，除非篆刻一类专门需要，用于交流则多了炫耀之嫌。第二个问题，押韵是不是应该押韵母？那为什么有时候韵母是一样的但是读起来却很拗口呢？其实这里的押韵又出现了一个误区。一个韵母可以分解成韵头，韵腹，韵尾。简单的说，韵头是介于声母和韵母之间的存在，又称介音。而并非每一个韵母都有韵头韵尾，但是每一个韵母都一定有韵腹，而押韵所押的内容其实并不是整个韵母，而是韵腹。再简单的说就是并不是说韵母是什么，韵腹就是什么，所以有时候就会出现这种问题，比如第一句结尾是盼，而第二句结尾是间，然后奇怪的发现，为什么押的都是an，但是却很拗口呢？问题其实就出在韵腹上了，盼是an，但间其实就是ian了。判断韵腹的方法是每一个韵母都有对应的转化出对应的韵腹，不过要求记忆这些太麻烦也没有必要，讲这么多只是想从原理上解释为什么同韵母却不同韵的这种现象会存在。也创作的时候，也不要尽被韵母迷惑，写完之后仔细阅读就可以发现是否有押了韵却拗口的所在，有的话就自然要改了。所以总之一句话，押韵除了看韵母是否没有错之外，也要实际注意阅读，是否真的通顺，押韵。因为韵腹的关系，也就实际上生发了第三个问题，就是押韵的时候是不