古风填词八阵图(7/10)

城头的灯终于熄灭

看不到你头颅高悬

眼神轻蔑

焚成灰的蝴蝶

断了根的枝叶

挣脱眼眶前冻结的悲切

鲜血流过长街

耳畔杀罚不歇

守护的城阙大雨中呜咽

多年后史书书页

2、比喻

比喻是我们写文章时常用的修辞方法，歌词里也不例外。比喻有何作用？比喻可以使被描写的事物形象鲜明生动，加深人们的印象，用它来说明道理时，能使道理通俗易懂，便于人们理解。比喻这种修辞方法被广泛运用到了歌词之中，字里行间都流淌着对东方美学的直接阐释。

例如：大漠风沙淹没荒楼jimo

鬼魅扑朔是情愫的序幕

情佳酿渗透入肌肤

3.转化

何为转化？转化也称为比拟，是在文字描写时，“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类，来加以形容叙述的修辞法。转化的种类很多，可以拟物为人，亦可以拟人为物，或是以物拟物，化抽象为具体。转化这种修辞方法在歌词中亦被广泛使用。

你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地——周杰伦《青花瓷》

这首歌的概况无需多说，因为它太有名了，这首中国风歌曲堪称方周组合的巅峰之作，深受各年龄阶段听众的喜爱，至今热度不减。单看这句歌词也是意境优美，令人浮想联翩。这里是将人比作一根落地的绣花针，女子的婉约柔美被完美地转化为绣花针落地的轻盈飘渺，可谓神来之笔，它以优美的意境和新奇的转化完美地阐释了东方美学。

载着你就像载着阳光，不管到哪里都是晴天——周杰伦：词曲《星晴》

一盏黄黄旧旧的灯，时间在旁闷不吭声……灰蒙蒙的夜晚睡意又不知躲到哪去，一转身孤单已躺在身旁——周杰伦《回到过去》

天真在这条路上跌跌撞撞，它被茅草割伤。——周杰伦《止战之殇》

石楠烟斗的雾，飘向枯萎的树，沉默的对我哭诉……在xiong口绽放艳丽的死亡，我品尝这最后一口甜美的真相——周杰伦《夜的第七章》

4.设问

这也是一种常见的修辞手法，常用于表示强调作用。为了强调某部分内容，故意先提出问题，明知故问，自问自答。正确地运用设问，能够使歌词更具灵气与哲思。

明月几时有？把酒问青天——北宋·苏轼《水调歌头》

春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。——北宋·黄庭坚《清平乐》

5.反复

这是一种非常简单的修辞手法，但如果运用好了，就能在歌词中起到事半功倍的效果。所谓反复，就是连续出现同一个词语或句子，中间没有间隔叫连续反复。

知否？知否？应是绿肥红瘦！——宋·李清照《如梦令》

你懂，你懂，我匆匆，有多少的蛮力就拉多少的弓……序，你去，你去，你继续，我敲木鱼，开始冥想这场战役——周杰伦《无双》

淮河岸，清月寒，花间举酒对风残。柳条鞭，青锋剑。策马扬鞭，豪情冲天。缘！缘！缘！断连环，醉无言。心忧倾盏袖已染。杯酒淡，别梦寒。落笔云烟，独自盘桓。盼!盼！盼！

青绦柳，金丝袖。天雨桃花杯中酒。紫燕骝，珍玉鎏。径路香透，烛摇凝眸。忧！忧！忧！乱星斗，愁眉收。梦忆阑珊琴声幽。花香久，蝶难留。雨落画轴，泪洒心头。留！留！留！

6.通感

通感是一种很奇妙的修辞手法，又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，从而使意象更为活泼、新奇。

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花——唐·李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——北宋·宋祁《玉楼春》

雨轻轻弹，朱红色的窗——周杰伦《juhua台》

7.类迭

这是使用同一个字词或语句的修辞法，应注意与反复进行区分，“类”表示字词或句子非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”，恰当的类跌既能增强歌词的的紧凑感，又能增强歌词的韵律性。

我住长江头，君住长江尾，ri思君不见君，共饮长江水——北宋·李之仪《卜算子》

雨打梨花深闭门。孤负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论。花下**，月下**。

愁聚眉峰尽日颦。千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云。行也思君，坐也思君。——明·唐寅《一剪梅》

帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你……天青色等烟雨，而我在等你——周杰伦《青花瓷》

8.对偶

这种在诗中经常出现的修辞，古代歌词里常被运用，但在现代歌词里并不常见。对偶俗称对子，是一种独具艺术特色的修辞，即用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关的意思，若被准确地运用到歌词之中，不仅听起来铿锵悦耳，唱起来还朗朗上口。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风——北宋·晏几道《鹧鸪天》

驿寄梅花，鱼传尺素——北宋·秦观《踏莎行》

七、【结构框架】

搭好