古风填词八阵图(8/10)

歌曲与诗的最大不同，就在于结构形式的规范不同，这种规范只能称作大体规范。不规范与规范是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的基本规范。

我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者忽视歌词创作必须符合歌曲曲式结构的规律，就是最大的错误。

一个词人的思维逻辑常常表现在他们结构布局上：

大结构dd段落小结构dd成次

结构原则：

1、歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。

2.歌词的结构安排，必须符合事物、故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。

3、结构安排要层次清楚，连贯，简洁。

4.歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。

一般流行歌曲的结构是主题（a），副歌（b），过渡句（插句）（c），流行句（记忆点）（d）,桥段（序唱，过门，间奏）（e）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

主歌：

主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不断重复a1a2a3a4……中间有些小变化。

主歌往往在a1/a2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有若的细致描写，具体描绘，情节叙述都放在主歌内完成。

副歌：

因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是a-b的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。

写好副歌，甚至先写副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

副歌的动能：

1.对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化。

2.重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪加以制。

3.发展与概括性：歌曲的gaochao的内容往往要求概括性。

流行句记忆点

歌词中流行句或记忆点的设置方法：

1.以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。

2.在主歌中设置流行句或记忆点

3.在副歌中设置流行句或记忆点

过渡句，插句，引导句

可以称为副歌前的导句，也可称为a,b间的插句，过渡句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则会喧宾夺主。

间奏，桥段

间奏通常出现在歌曲中间三分之三处的段落，目的是为了—改变—和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气氛产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像之间的一个大呼吸点。

1、演唱时桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥

2、演奏式桥段，这是典型的间奏写法或独奏solo，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好。

句式

一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。

歌词的格式如果你只是填词的话，那音乐的走法已经限制了你，例如这个音乐是很流畅的，或是只有一段大a的歌，有很多歌是这样子的，所以你不用在去烦恼格式，如果你在家里凭空写一个词，没有人和你搭配旋律，多少要注意一下，否则就会写成一个散文和一个诗了，因为诗基本上的格式并没那么重要。如果你参照现在流行歌曲的歌本，你会发现段落的区分有种标准，是四句就成为一个a、a1后面一个a2，又四句为一个b1和b2，这是最标准化的一个写法，a是三行一段，或者有的人是a三行，然后b又变成四行，如果会作曲的人就知道，写到副歌时会加一些旋律，那是很自然就会表达出的一种情感，这跟画画一样，并不是在格子里着色，我想有心的人多去参考现在发表的歌词，你就会找出格式还是很多种，但是完全没有格式的词，它到底是个词吗？一个音乐人拿到这些文字，他很方便去谱曲吗？这是作词人需要去考量的。

八、【格调】

所谓格调，继氐愕谋硐帧Ｔ谖铱蠢矗一个人的作品到达一定数量，或者说是一定层次之后，才会谈论风格的问题。但是不能因为格调高难，就不在意自己的作品格调如何。当然，在一个人作品初期，开始摸索，和学习写作诗词的时候是不可能有自己的风格和特色的，因为任何学习都是从模仿开始起步，就以编曲而言，也要有扒带的基础练习。所以这篇文章可以看做一些关于进阶篇的心得。

想写关于格调的文字很久，但是总觉得自己也不是十分驾驭的处，若是不能写得深入浅出，还请谅解。

关于格调的古代理论著作最有名的应该为《诗品》和《词品》其中对每一种意境的特点进行了解析和阐述，而古风词的格调应该也是这样的，所谓文如其人，并不一定是说文字柔美的，人就硬气不起来。换一种理解可以是只有这个人，可以写出这样的东西，就正合了一人一种文风的道